《小敏家》：“新市民”的中老年战争和凡俗精神实质

　　卞芸璐

　　做为2021年连续剧销售市场上期望最大的著作之一，《小敏家》有很多能激发观众们观看欲和参与性的因素。例如，倪妮和黄磊阔别二十年后在小银幕的再度手牵手，既能激起观众们对《人间四月天》和《橘子红了》的无尽回味无穷，又能激发遐思连天。例如，汪俊电影导演在《小别离》《小欢喜》后和“小”字系列产品再认识，称得上连续剧质量的压舱石。也有，由黄磊担任《小敏家》的总导演，他总是能给著作产生的日常生活层次感与凡俗感召力，也令人悬悬而望。

　　但更主要的是，在国内都市电视剧的著作引流矩阵中，《小敏家》是充足与众不同的那一个。

　　它拥有巧妙绝伦的实际进入角度，将摄像头指向了都市区那群境遇动荡不安却依然心之所向的中老年大家；它又拥有自成一格的角色塑造法，把现代人的终身成长从初入职场博奕拉回家中牵绊中，角度更外部经济下移，恩怨与温暖也令人同理心；它或是在发掘现代人的秘辛，可是在摹写成年人的社会发展、家中人物角色以外，分多了墨笔勾勒她们的自我认同和精神实质的地方。

　　小丽家的迁移

　　想对《小敏家》精确定位，要放进都市电视剧发展趋势的主潮中考虑。都市电视剧是具备现代化的主题归类。在美国英国日韩国电视剧的写作管理体系中，并沒有与之彻底兼容的种类描述。它是在中国经济发展的浪潮中发展壮大起來的主题支系，最开始是与乡土文化叙述相对性的，主要表现大城市近代化的美好生活方法的一类剧。

　　因而，一直以来，时尚潮流感和烂漫化表述都占有着都市电视剧的主干路。而年青人做为追求完美美好生活方法的冒险者，经常以无脚鸟、没根木的弄潮人品牌形象，变成都市电视剧的主人公。

　　目前，我国的都市化的浪潮早已极速推动了数十年。总数巨大的“新市民”从小城镇建设和更辽阔的农村迁移而成，在大城市投身。当她们变成都市电视剧的主人公时，就无法忽略这一群体的身上所沉积的时代和家庭结构转变。

　　《小敏家》剧与其名，它的特有性恰好是取决于在家中牵绊中镌刻女士发展。这一家庭关系还极其独特，是追着女一号刘小敏从九江迁移到北京来的。

　　跟许多挑选到大城市打拼的女士一样，十多年前刘小敏挑选赶到北京市，是多少带点“逃出”家乡的寓意。篇首两集，《小敏家》就用凝炼的回闪光圈和小量经典台词，交待了刘小敏离去九江的缘故。年青时，她遵从妈妈门不当户不对的爱情分配，和嗜酒不驯的老公金波融合。在没什么幸福快乐可谈的婚后生活中，她连续被消遣。最后由于一场“莫须有”的婚外情事情，失去清誉，也身上了厚重的心理状态负担。因此，她挑选赶到北京市从头开始人生道路。