青铜是什么？青铜器是怎么制作出来的？中国古代青铜器又有哪些魅力之处？通过上期《特展细读|青铜的秘密（上）》，相信您已经有了答案。那么青铜器是如何被发现的？它们进入博物馆后又要怎样保存？本期特展细读，我们对上海博物馆青铜、考古、文物保护等领域的专家进行访谈，继续带您探寻青铜的秘密。
·从考古现场到博物馆展厅
考古发掘是博物馆藏品的重要来源之一，中国有着辉煌灿烂的古代文明，广袤土地之下埋藏着众多祖先留下的珍贵遗产，大量青铜器也正是因为考古工作而重见天日，走进公众视野。那么考古现场出土的青铜器是什么样呢？它们又是经历了怎样的过程才能呈现在博物馆的展柜里供观众欣赏？来听听文博工作者以他们的亲身工作经历为您讲述吧。
问：一般在什么环境里会出土青铜器？
陈杰（上海博物馆副馆长、考古学者）：
青铜器出土于多种环境，其中墓葬较为常见。在中国古代，青铜器的使用有一些身份象征，可以明辨等级、贵贱，如我们常说的“天子九鼎，诸侯七，大夫五，元士三”等等。一般来说，贵族墓葬才可能有随葬青铜器，而且这个规制有严格限制的制度，不能轻易地僭越。
夏饷铺16号墓青铜器出土时的场景
除此之外，窖藏里面也有发现青铜器。非常典型的窖藏出土青铜器，以最近发掘的三星堆祭祀坑为代表。但是关于三星堆窖藏坑的性质，还存在很多争议，有很大的讨论空间。窖藏埋藏青铜器的方式也有多种，有的是成批的青铜器被埋在一起，比如三星堆，兽面、神树都被埋在一起；也有一些少量的窖藏是以青铜器单体的形式埋葬，特别是以南方地区为多。有学者说它可能跟山川祭祀有关系，所以我们要考虑不同的埋藏环境，对解读青铜器的意义有比较重要的指示作用。
三星堆二号祭祀坑青铜器出土时的场景
问：在考古过程中，发现青铜器之后要怎么办？
陈杰：青铜器在考古工作中是一个非常重要的物质载体。如果有青铜礼器出现在墓葬中，可能代表了墓主人身份地位比较高。
如果在一般的窖藏或者其他地方出土，我们要注意辨识是不是还有其他的相关遗存。以发掘墓葬为例，发现青铜器之后，不仅仅要把这件文物提取出来，还要关注它在墓葬里的位置、组合关系等，因为这些信息可能表示青铜器不同的功能和作用。我们希望在考古工作中，能够通过观察把这些信息详实地记录下来。
另外，青铜器在埋藏时可能也有实用功能，器物中可能会残留早期储藏的液体或食物，在清理过程中也需要注意不要破坏原有的痕迹。
青铜壶及其中的酒/战国晚期
1974年河北平山中山王厝墓出土
除此之外，青铜器出土的时候受到埋藏环境的影响，可能会受到侵蚀，对它的本体造成破坏，这时候就特别需要文物保护人员的前期介入。考古工作中经常会说“文物的应急保护”，在提取文物的过程中尽量保证它的完整性，在进行修复后能够进行展示，让更多观众欣赏。
问：青铜器出土的时候，和我们在展厅里看到样子一样吗？
张珮琛（上海博物馆文物保护科技中心）：
青铜器制造时是金光闪闪的，因此也被称为“金”“吉金”，其颜色与我们现在所看到的黄铜不太一样，它更接近于现在的玫瑰金，黄中带有偏红的颜色。两千多年之中，青铜器受到埋藏环境等影响，形成我们现在看到的五彩斑斓的颜色，其锈蚀颜色几乎涵盖了整个色谱：赤、橙、黄、绿、青、蓝、紫、黑、白。
青铜的吉金本色，及其背后的蓝、绿锈色
噩侯尊/西周早期
2007年安居羊子山4号墓出土
随州市博物馆藏
青铜器表面的锈蚀可以说是一种化学病害。同时，青铜器还有可能受到物理损坏。如果器物在埋藏之后不久即受到地震、墓室坍塌、地层移动、雷击、火烧等影响，由于青铜器本身具有较强的延展性和韧性，它在未矿化之前可能就会被压扁，当器物被挤压到物理状态无法承受时，就出现破裂。如果青铜器在埋藏环境中经过两千年多年后，它表面的氧化层越来越厚，真正的金属相质越来越少，就会逐渐失去延展性和韧性。此时，一旦发生物理挤压，器物就会直接出现破碎。由此，根据一个器物的变形和破碎的程度，也可以判断它受挤压或墓室坍塌的大概时间。
陕西宝鸡石鼓山3号墓的铜禁及酒器组合出土时受到破损
这些病害对于文物修复师来说非常难处理。上海博物馆展厅中的青铜器，看上去表面纹饰和铭文都非常清晰，但其实有一些是经过了修复的。在修复时，我们坚持最少干预性的原则，在尽量保存文物原有信息的情况下，消除它的病害，使整个器物能既保存原始信息，又呈现出比较好的状态，让观众获取最佳视觉体验与最完整的文物信息。
问：在陈列展出青铜器时，有哪些需要注意的事项呢？
崔佳（上海博物馆保管部，青铜库房保管员）：
陈列环境非常重要，对青铜器而言最重要的是存放温湿度。湿度一定要控制在50%以下，湿度波动不超过5%。同时，展陈中需要确保文物的安全性。例如有些青铜器底座不够稳固，这就需要陈列设计部的老师设计专门的支架。
在陈列青铜器时，为避免手中的油脂、汗液对青铜器产生影响，操作人员需要佩戴手套。在移动过程中，尽量使用文物车，而不要徒手腾空搬运文物。青铜文物一般会使用捂有软囊的囊匣装存，使用文物车进行移动，这样能够避免移动时产生震动，造成青铜器的物理损坏。
保证文物运送安全的文物车
· 从实验室到文物库房
青铜器历经数千年沧桑岁月，往往失去了“吉金”本色，还会出现不同程度的病害，如何修复青铜器，使其再现往日神韵，如何保护青铜器，使其延年益寿、“子子孙孙永宝用”，也是文物工作者的责任和使命。接下来就请跟随我们的脚步，一起走进博物馆中的实验室和文物库房，听专家为您讲述青铜器背后的故事吧。
问：青铜器要如何修复？有哪些原则？
张珮琛：青铜器之所以要修复，是因为它有了物理或化学病害，正如前面所说，可能是出现了腐蚀，或是物理性的裂缝、破碎、残缺、变形。
如果是表面腐蚀，就需要控制腐蚀，并且对腐蚀物进行取舍；如果出现裂隙就要想办法控制，不使其继续扩大；如果破碎了要进行粘连，变形了要尽量使用物理方法进行整形或矫形，帮助其恢复原来的形状。针对不同的病害要制定不同的修复方案，以及采取相应的修复方法。
每件青铜器的修复方法都不一样，这其实与医生看病人一样，要“对症下药”，每个病人的病状不一样，而且每个病人的体质也不太一样。例如有的青铜器胎体本身就很结实，它“骨折”的话就可以用力量相对比较大或者是物理的方法，如果器物本身已经氧化很脆弱，这时要修复它的时候就要尽量减少物理方法的介入。
青铜修复师运用科技手段对器物进行修复
问：青铜器在我国的收藏历史是比较久的，那古人会如何修复青铜器呢？
“熟坑”是古玩行里对传世青铜器的一种通俗。传世青铜器由于经常赏玩，青铜器表面凸起的部位被手磨砂呈现光亮的状态，也可以理解为因把玩而出现包浆的感觉。熟坑是一种工艺现象，也是中国早期保护青铜器的一种方法。青铜器从汉代就陆续出土，清代受乾嘉文化的影响，又大量出土并流入宫廷。当时出土的器物同样也存在着锈层等各种青铜病害。虽然清代处理青铜器不如现在科学，但是他们有自己的方法。他们认为青铜器的病害与空气、水分有关，因此在无法去除氯化物的情况下，采取了一种比较保守的方法——隔离。
他们采用蜡等软性封护剂，在青铜器表面形成一层保护膜。具体而言，是将整个器物放在热蜡里浸煮的方式，使蜡渗透到青铜器和氧化物的缝隙中。凝固成型后再进行抛光，在青铜器表面形成一层蜡膜。尽管这种方法无法根除青铜器的病害，但是能够很好地发挥稳定作用。但久而久之，这些蜡会老化，颜色加深，于是传世青铜器呈现一种黝黑的光泽。这种方式采用天然材料，使用物理的方法，且可逆性非常强，因此作为早期文物保护的一种方法，我们今天看来还是比较合理的。
经清宫修复过的“熟坑”青铜器
师虎簋/西周中期
上海博物馆藏
问：在青铜器不展出的时候，博物馆是怎样收藏它们的呢？
崔佳：上海博物馆的库区是恒温恒湿的，根据不同文物的门类进行不同的温湿度控制。正如前面提到的，青铜器的保存湿度一定要控制在50%以下，上下波动不超过5%。
目前，我们是通过文物橱架来存放青铜器的。与普通橱架相比，文物橱架要求更高。首先，文物橱架要稳固，隔板、底盘等的稳固性都有一定标准。其次，文物橱架一般分为木质和金属质两种。目前，上海博物馆藏品库房内存放青铜器使用的是木质橱柜，因为木质橱柜相对金属橱柜质地柔软，而且具有一定的调湿功能，利于保存微环境的温湿度控制。但另一方面木质橱柜可能会释放一些有害气体如甲醛，易对青铜器产生危害。因此，也可以说是有利有弊。
上海博物馆文物库房内的文物橱柜
储藏青铜文物的方式一般分两种。一种是用囊匣装放。现在大多使用的是无酸纸制成的外盒，内用软囊包裹。将文物放在囊匣中，外面贴标签，说明文物品名编号。摆放时，叠放数量不建议太多，两到三层较为合适。还有一种是裸置摆放，主要是放置一些器型大，重量重、不宜装箱入盒的青铜器。摆放时也需注意安全，尽量不要前后摆放，上下叠放，不让文物和文物之间产生触碰，以减少人为操作产生的损害。此外，摆放时，有盖、有底座的，或带有附件的文物，要取下分开摆放，避免提用时滑落造成器物损坏。
传统囊匣
无酸纸囊匣
库房内存放的青铜器，还应进行上架排列。并不是先入藏的青铜器放在前面，后入藏的放在后面。现在上海博物馆库房内青铜器的排架主要是按照器型来划分。例如，将所有的鼎放在一起，然后再按照时代先后来顺序排列。这样在管理和提用时，可以根据器型和历史年代脉络迅速找到文物，实用便捷。同时，可以同一器型横向对比进行研究，清晰系统。排列方法并没有统一的标准，各个博物馆的排架方式根据自身藏品的特点也会有不同的方法。
青铜器养护最重要的还是控制好保存环境的温湿度。除此之外，还需注意防尘。灰尘上带有各种杂质、化学元素，和青铜器接触后，容易产生氧化、造成锈蚀。更严重的可能产生粉状锈，会对青铜器造成致命危害。为了防尘，需要平时做好库房内的清洁。如果文物上面沾染了灰尘，可以使用软毛刷等除去，或者使用专业吸尘器吸除灰尘，切不要用湿布和硬物擦拭。青铜文物应尽量入盒入橱存放，会起到很好的保护作用。
· 上海与青铜器的故事
青铜器在中国古代文明中既有如此重要的地位，上海博物馆也是青铜器收藏的重地之一，那么上海地区本身是否也有青铜器出土，又有什么样的特色呢？
问：上海地区出土过青铜器吗？
陈杰：青铜时代最主要是在夏、商、周时期，此时上海地区的主要文化是从马桥文化到吴越文化时期。
相当于中原地区夏商时期的马桥文化，发现过一些青铜兵器和青铜工具，包括铜斧、铜刀之类的文物。松江广富林遗址曾出土一件矛，上海博物馆文物保护科技中心的科研人员对它的成分进行测试，发现这件矛的主要成分是红铜。红铜的质地相对比较软，不如青铜这样坚硬、适用于实战，进而我们提出一种看法，这种红铜类的兵器很有可能是作为礼仪性的用具使用。另外，还发现了一些农业生产工具，比如我们收割用的镰刀等器，反映了当时青铜器在农业生产中的应用。
到了春秋战国时期，上海地区也发现一些具有礼仪性质的青铜器。七十年代，在上海松江凤凰山脚下，曾经发现过一件青铜尊，是比较典型的具有江南风格的青铜尊，现在陈列在上海博物馆的青铜展厅中。在2011年、2012年松江广富林遗址的考古发掘中，各发现一件青铜尊。这些青铜尊的造型基本相似，时代也比较统一，风格也都具有南方青铜尊的典型特点。
镶嵌棘刺纹尊/春秋晚期
1962年上海松江凤凰山出土
上海博物馆藏
下一期，我们将为您带来“汉淮传奇——噩国青铜器精粹展”特展细读之“精致的细节”，为您带来展览背后的文物细节与设计巧思，期待与您下周相见。
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戴碧莹 穆祉潼丨文字
