在电影界，印度是和神片绑定的。
这种神片大致分为两种，一种极其现实，一种极其脱线。
前者题材严肃，针砭时事。拍的社会问题宛如国产，让人一会儿笑一会儿哭，看完了还要埋怨为什么中国拍不出这样的电影。比如<三傻大闹宝莱坞>、<摔跤吧！爸爸>。
后者以剧情沙雕著称，程度不输抗日神剧。比如媲美包子雷的香蕉制敌——
<雄狮123>是喜剧，无可厚非，不过抗日神剧很严肃
《敌后便衣队传奇》第一集
比如媲美手撕鬼子的无敌冲锋枪——
<宝莱坞机器人之恋>豆瓣7.2
《抗日奇侠》
连接现实与脱线的，是歌舞。
<三傻大闹宝莱坞>，中国观众最熟悉的印度电影之一
不过印度也有既无关社会事件、也没有沙雕剧情或谜之歌舞的电影。
比如这部<孤楼逃生>，它绝对不会让你一把鼻涕一把泪，只会让你想砸电脑。
这是密室逃脱类型的片子。
密室不是<1408幻影凶间>里那种邪恶的屋子、不是<异次元杀阵>那种高智商设计出来的建筑，只是普普通通的一居室。
<1408幻影凶间>根据斯蒂芬·金的小说改编，约翰·库萨克主演，非常不拘一格的恐怖片，推荐
可就是活活的把一个壮年男子困在里面，逃生过程不恐怖不烧脑，但能气死人。
IMDb7.6，豆瓣6.5，给一星多是被气的。
不过<孤楼逃生>剧情是完整合理的，在心里骂了无数遍“这个智障为什么这么愚蠢”后，冷静想想，也只能这样。现实往往就是如此，充满倒霉。
没谁力能扛鼎，没谁有主角光环。
虽说每个人身边都有一个疯狂中奖的朋友。
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绍利亚是个普通的办公族。
在印度普通办公族是什么概念呢？
根据世界银行提供的数据，2017年印度的人均收入是1820美元，相当于12750元人民币，合着月收入在1062元人民币。
这还包括着巨大贫富差距下，富人的高收入。
和很多到大城市打拼的中国年轻人一样，绍利亚住在群租房里。
直到他追求到了心上人露丽。
露丽坦白她两个月以后就要嫁人了，她不可能和绍利亚结婚，因为他们没有房子住。
为了挽留露丽，绍利亚决定租一套房子。只是他手头满打满算仅有1.5万卢比（约合人民币1500元），一室一厅至少要2万卢比。
在印度，穷人的房租在2000卢比到6000卢比之间。
紧要关头，一名观察了绍利亚很久的“中介”找上来，说可以提供1.5万的房子。
原来这套房子在有官司的烂尾楼里，设施完好，就是除了楼底下看门的聋老头外，没一个人。
虽然也犯嘀咕，但看着中介一遍一遍保证，又想想即将嫁给别人的心上人，绍利亚还是租下了。
接下来就开始让人想砸电脑的剧情了。
让人想砸电脑的往往是主角的作死模式，什么非要去丛林探险、非要圣母心发作，引火自焚。
<孤楼逃生>的气人程度，好比连着看主角作死，即使他并没有。
<隔山有眼>非要看沙漠，遇见怪物袭击，豆瓣6.6，IMDb6.4
绍利亚没跟原先的室友说清楚（看样子他们的关系并不太好），就说家里有急事。
然后带了点洗漱用品和一瓶款泉水，独自搬进了新家，打算第二天早上去接露丽——她计划那天坐火车回家准备结婚了。
一蹴而就的倒霉算不得什么，可怕的是连续倒霉，仿佛命运故意作对。
先是手机充电没充进去；
再是起晚了慌慌张张；
然后出门没带手机；
回去取手机没拔钥匙；
还有一步之遥的时候，风把门直接给撞上了；
发现拿钳子也弄不开，赶紧给开锁公司打电话——又回到了手机没充上什么电的问题，在绍利亚不熟悉地址支支吾吾马上要说明白的时候，手机关机了。
于是绍利亚又是一通拆门操作。
我本来觉得，既然叫做<孤楼逃生>，那么就应该是困在这栋烂尾楼里，绍利亚一定是先破门而出，再逃离烂尾楼。
事实证明，是我想的太简单了。
影视中破门一般是这样的——
《辛普森一家》S20E01
再不济也是这样的——
<王牌大骗子>
结果<孤楼逃生>根本就没破门成功。
绍利亚先是踹门；
然后砸门，拿钳子砸，还给手砸出了一个口子；
再拿电风扇砸；
门纹丝不动。
此时的绍利亚已经不管什么心上人了，他只想出去。
而我一心想的是，为什么不拿菜刀劈开？
事实上房间里根本没有菜刀，后来被当作刀使的，还是风扇叶。
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如果你被困在33楼的房间里，你会怎么做？
绍利亚朝着窗户嚷到嗓子哑了，往楼下扔过好几张血书，还把电视扔了下去。
扔电视求生
都没有用。
这是个细节很真实的荒诞故事。
影片中有很多禁得住玩味的细节。比如片名“Trapped”，从字面意义上理解，绍利亚被困于房子里，是否是对印度青年住房压力的某种隐喻？他本是正是因为房租才选择的这个烂尾楼。
比如绍利亚从群租房搬出的时候，拿走了迦梨女神像。在出门接心上人之前他还拜了拜女神。这一拜，耽搁了几秒钟，风正好把门吹上。
拜神，反而坏了事儿
比如从不吃肉的绍利亚，面对饥饿，不得不亲手捕杀鸟类。第一次杀生时脸上的犹豫和痛苦，和后来的轻车熟路，对比鲜明。
第一次杀生的大特写，和杀熟了以后摇摇晃晃满不在乎的镜头
实力派演员拉吉·库玛用独角戏撑起了全片。
独角戏讲的是孤独，绍利亚不是<荒野生存>中有意回归自然的克里斯托弗，没困在野外；也不是<惊涛飓浪>中遇见飓风独自漂泊的塔米，在大海中心。
<荒野生存>根据真实事件，讲述了追求自由的理想主义青年进入荒野生存的故事
他在城市里。
周围高楼林立，楼下人群熙攘，他却处于绝对的孤独。
多少次的向外求助都失败了，他的血书扔在了矮楼的楼顶，晾晒衣服的妇女永远走着直线，看不到寻常视野外的任何东西。
楼顶的妇人一条线走路，错过血书
耳聋的看守员，用仅存的一点听力听收音机。
聋子看守员及听收音机，很有讽刺感
其实早在进入烂尾楼之前，已经是这种状态。
当他离开群租房时，和室友们说“回家，有急事”，得到最强烈的回应是一个撇嘴，好像在说“随便怎样”，其他的人则是一脸冷漠，盯着电视。
绍利亚不说实话，和室友们的冷漠，说明连每天住在一起的人，交流也并不多。
背景音中电视播放的弱肉强食，也是在讲都市丛林生存法则。
“最重要的是永不放弃，冒险不是在那发生的事情，而是在这。勇者生存，弱者死亡，这是《荒野世界》中总结的”电视里播放的，是对都市丛林的暗示，和自然本质的揭示
这似乎都暗示着当代社会中人与人缺乏真正的交流。
<孤楼逃生>像个有寓言色彩的小品剧，将人的孤独感放在一间房子里，再让他去从中逃离。
值得思考的是，孤独境遇是和房子一样能够被逃离的吗？当他重新坐在办公室里，坐在公交车上，他便不是孤独的吗？
这部非典型印度电影，除了能让你砸电脑外，可解读的空间也很大。
就是属于先气死你，然后再让你冷静思考的类型。
资源已出，适合没事儿找事儿生点闷气（请确认电脑还在保修期）。
