随着电视剧《隐秘的角落》火遍全网，"一起去爬山"和《小白船》都成了过不去的梗。本来早就埋藏在记忆深处的童谣，重新浮现：
隐秘的角落
蓝蓝的天空银河里
有只小白船
船上有棵桂花树
白兔在游玩
桨儿桨儿看不见
船上也没帆
飘呀飘呀飘向云天外（飘呀飘呀飘向西天）……
本来挺悠扬的一首童谣，突然间跟凶杀挂上了钩，乐声一响起，就不由自主的想起张东升的秃头和那阴冷狠毒的眼神，这童谣，忽然间就不香了。
也不知道为什么，写推理小说的诸位大神都特别喜欢和童谣过不去，好像一本推理小说不搭配着一首童谣，就失去了逼格一般。但别说，童谣好像确实和推理文特别般配。
比如说被称为阿婆的阿加莎·克里斯蒂，一生中写过无数精彩绝伦的推理小说，被称为"侦探女王"。她有一本流传甚广的推理小说《无人生还》，被改编成电影、电视、舞台剧等，可以说是"乡间别墅派"的开山之作。其中就用了一首童谣作为推理核心：
《十个印第安小男孩》
十个印地安小男孩，为了吃饭去奔走，噎死一个没法救，十个只剩九
九个印地安小男孩，深夜不寐真困乏，倒头一睡睡死啦，九个只剩八
八个印地安小男孩，德文城里去猎奇，丢下一个命归西，八个只剩七
七个印地安小男孩，伐树砍枝不顺手，斧劈两半一命休，七个只剩六
六个印地安小男孩，玩弄蜂房惹蜂怒，飞来一蛰命呜呼，六个只剩五
五个印地安小男孩，惹是生非打官司，官司缠身直到死，五个只剩四
四个印地安小男孩，结伙出海遭大难，鱼吞一个血斑斑，四个只剩三
三个印地安小男孩，动物园里遭祸殃，狗熊突然从天降，三个只剩两
两个印地安小男孩，太阳底下长叹息，晒死烤死悲戚戚，两个只剩一
一个印地安小男孩，归去来兮只一人，悬梁自尽了此生，一个也不剩
十个人被约到一个荒岛，然后按照《十个印第安小男孩》的歌谣故事中描述而死去，没有任何一人逃脱。童谣相当于一个死亡预告，甜甜的童谣声中，被害人一个接一个的死去，就像是《小白船》一样，乐声响起，便让人不寒而栗。
阿加莎偏爱将童谣植入自己的小说可不是白说的，比如《捕鼠器》这本书中也有一段童谣叫《三只瞎老鼠》
三只瞎老鼠！它们全在跑！
它们全都追着农夫的妻子，
因为她用餐刀切了它们的尾巴。
你这辈子见过这样的东西吗？
除此之外，阿加莎还有一本《黑麦奇案》，也使用了童谣杀人的手法。
唱一首六便士之歌，
袋子里装满黑麦；
二十四只黑画眉，
被放在派里面烤！
国王待在他的金库里，
数着他的财富。
皇后坐在大厅里，
吃着面包和蜂蜜。
女仆在花园晒衣，
一只黑画眉飞来，
啄走了她的鼻子。
不过阿婆并未陷入童谣杀人的窠臼，《黑麦奇案》属于马普尔小姐系列，童谣反而是凶手误导破案人员的一种手段。以上的例子足以证明，阿婆是多么热爱童谣杀人这个梗了吧。
马普尔小姐探案集
然而阿加莎并不是唯一一个热爱童谣杀人的推理小说家。被称为"美国推理小说之父"的范·达因，在他的代表作《主教杀人事件》中，也引用了《是谁杀了知更鸟》、《有个小小人》等童谣，作为谋杀案件的预告。
谁杀了知更鸟？
是我，麻雀说，用我的弓和箭，我杀了知更鸟。
谁看见他死去？是我，苍蝇说，用我的小眼睛，我看见他死去。
谁取走他的血？是我，鱼说，用我的小碟子，我取走他的血。
谁为他做寿衣？是我，甲虫说，用我的针和线，我会来做寿衣。
谁来为他掘墓？是我，猫头鹰说，用我的凿和铲，我将会来掘墓。
谁会来做牧师？是我，乌鸦说，用我的小本子，我会来做牧师。
谁会来当执事？是我，云雀说，若不在黑暗中，我将会当执事。
谁会来持火把？是我，红雀说，我立刻拿来它，我将会持火把。
谁会来当主祭？是我，鸽子说，我要哀悼挚爱，我将会当主祭。
谁将会来抬棺？是我，鸢说，如果不走夜路，我就会来抬棺。
谁来提供柩布？是我们，鹪鹩说，我们夫妇一起，我们提供柩布。
谁来唱赞美诗？是我，画眉说，站在灌木丛上，我将唱赞美诗。
谁来敲丧钟？是我，牛说，因为我能拉牦，我来鸣响丧钟。
所以，再会了，知更鸟。
空中所有的鸟，全都叹息哭泣，当他们听见丧钟，为可怜的知更鸟响起。
启事
告所有关系者，
这则启事通知，
下回鸟儿法庭，
麻雀将受审判。
《有个小小人》
有个小小人，他有支小小枪，
子弹里有铅、铅、铅，
他杀了约尼.史莱克，
穿过他的假发，击中他的头、头、头。
童谣杀人可不是欧美的推理小说家的专利，日本本格推理大师横沟正史在《恶魔的拍球歌》这部作品中，也运用了童谣作为死亡预告。这首名为《鬼首村彩球歌》的童谣是这样唱的：
我家后院有三只麻雀
第一只麻雀说：
我们阵屋大人
喜欢狩猎，酒和女人
不管什么样的女人他都要
升屋的女孩外貌娇好,酒量也大
整日用升量，用漏斗喝
沉浸在杯酒之中
即使如此还不满足，被送还了
被送还了
第二只麻雀说：
我们阵屋大人
喜欢狩猎，酒和女人
不管什么样的女人他都要
秤屋的女孩外貌娇好，手指细长
大小硬币拿来往秤上放
日夜不停地计算着
就连睡觉的时间也没有，被送还了
被送还了
第三只麻雀说：
我们阵屋大人
喜欢狩猎，酒和女人
不管什么样的女人他都要
锭前屋的女孩是个美娇娘
美娇娘的锁若发狂
钥匙就不合了
钥匙若不合，被送还了
被送还了
鬼首村这个名字本来就有些诡谲，加上可怕的BGM，真的把恐怖的气氛渲染到了极致。
《迷宫的十字路口》
而推理常青树《柯南》的剧场版也不能免俗，《迷宫的十字路口》中，有一首《手球歌》，也称《丸竹夷》，就是日本京都流传已久的一首童谣，也是破案的关键所在。
まる たけ えびす に おし おいけ
丸竹 夷二 押御池
あね さん ろ っかく たこ にしき
姐妹 六角 蛸锦
し あや ぶっ たか まつ まん ごじょうお
四绫佛 高松 万五条
せ っ た ちゃらちゃら うおのたな
雪靴 叮叮当当 鱼架
ろ くじょう ひ っちょう とおりすぎ
走过六条街和七条街
は っ じょう こえ れば とうじみち
过了八条街就是东寺道
くじょうおおじで とどめさす
穿过九条大街就到了
我们熟识的推理小说家东野圭吾，在他的作品《白马山庄杀人事件》中也运用过童谣，只不过这些童谣是解密的关键所在。八个房间对应着八首童谣，一环扣一环地进行推理解密，也算是童谣在推理小说中运用的一个方面了。
如果你以为只有推理小说家才喜欢在自己的书里运用童谣？那你就大错特错了。擅长拍摄恐怖题材的华裔导演温子仁曾拍摄过一部叫《死寂》的恐怖片，里面有一首童谣：
《死寂》海报
小心来自玛丽•肖的凝视；
她没有孩子，只有玩偶；
如果你看到她，不要尖叫；
否则她会扯开你的嘴巴撕掉你的舌头。
当然，这不是唯一运用童谣作为恐怖元素的电影，温子仁作为特别会拍恐怖片的导演，对童谣的运用也是非常娴熟。在《安娜贝尔》中也引用了《鹅妈妈童谣》中的一首：
《招魂》安娜贝尔
一个扭曲的男人，
走了一里扭曲的路。
手拿扭曲的六便士，
踏上扭曲的台阶，
买一只歪歪扭扭的猫儿，
猫儿抓着歪歪扭扭的老鼠。
他们一起住歪歪扭扭的小屋。
就连特别受到大家喜欢的《明星大侦探》中也有这样一集，名字就叫做《恐怖童谣》。里面的童谣用的是《Ten Little Indians》的曲调，歌词如下：
一个两个三个小朋友
四个五个六个小朋友
七个八个可爱小朋友
一起手拉手玩雪球
一起手拉手玩雪球
一本图书看到第八页
一首歌谣唱完第四句
一颗糖果只咬了半口
还剩五个小朋友
一双拖鞋弄丢了一只
一部法典背完第二卷
一把猎枪子弹已上膛
还剩两个小朋友
一个故事还没说开头
一个小朋友睁开眼……
这一集特别成功，可以说是明侦的名场面之一了，由此可见大家对恐怖童谣的喜欢和认可。可大家都这么喜欢用童谣又是为什么呢？
一、巨大反差
孩子们总是给我们单纯可爱无瑕的印象。他们声音清甜，外表无辜，而当他们的童谣和恐怖谋杀联系在一起，白的越白，黑的越黑。大家想象一下，血落在黑色的地面，留下一滩暗色，并不会怎么引人瞩目。而滴在纯白的地方，就显得格外的可怖。把原本的悲剧放大，让矛盾对比更加突出，可能是作者决定选择童谣的理由之一。
二、细思极恐
恐怖片也好，推理文也罢，为了渲染恐怖气氛，总是会加进去一些生活中常见的元素，然后再进行翻转，已达到让人悚然一惊的效果。就比如说代表柔弱单纯的小女孩，可爱的小熊玩偶，甜甜的糖果，孩子们喜欢的游戏等。在这些生活中常见的地方做文章，不但能让人看的时候感觉可怕，看完之后越想越吓人。
三、切合主题
很多恐怖童谣都是从民间故事而来，比如很有名的恐怖童谣出产地《鹅妈妈童谣》中，大部分桥段，都是来源于当时黑暗的时代背景。
那些酗酒后的杀人犯，杀了父母的小孩，卖掉小孩的父母等等，在穷困而黑暗的底层社会皆是常见，把他们的故事写进童谣中，我们看到的是血腥恐怖，而在当时，那却是一个一个悲伤的故事罢了。
四、朗朗上口，易于传播
大多数童谣用词简单，属于幼儿园水平也能无障碍阅读的那种。有韵脚，再配上音乐，几乎是马上就能哼出调子来。即便你长大，只要有人开个头，童年那些唱过的童谣就会浮现在耳边。当在影视作品突然听到一段熟悉的旋律，确实会不寒而栗起来。
不过，以上的举例都是成功案例，现在跟风者太多，童谣都快被用烂掉了。希望大家开发更多的脑洞，多出一些新梗来玩儿，不要一股脑的使用童谣，不要为了用而用，要知道契合内容才是最重要的。
