小岛秀夫的游戏《死亡搁浅》，在大受好评的同时也存在争议的声音。喜欢它的人，欲罢不能；不喜欢它的人，嗤之以鼻。但不管你是喜欢还是讨厌，这款游戏的独特与创新，都足以让人印象深刻，并在游戏史上留下浓墨重彩的一笔。
它最大的独特性，应该是它创造性地提出了“送快递”这样的游戏方式。这种另类的游戏方式，在3A大作里是极为罕见的。我们常玩的3A大作，无论是即时战略、冒险解谜、战棋、射击等等，都是能及时给予玩家反馈，吸引玩家持续玩下去。而“送快递”，听起来平平无奇。不少玩家就是在《死亡搁浅》第一、二章的时候，被这种重复、单调的游戏方式劝退了。虽然路上的风景很好，BGM很好听，可扛着货物赶路的感觉还是乏味了点。
但如果玩家能忍受这种乏味，坚持到第三章以后，游戏性就会大为改善：交通工具逐步增加，甚至还有高空吊索让你感受速度与激情；武器种类逐步增加，让你在对抗怪物BT、恐怖分子时不再畏畏缩缩；你把货物送到后，人们会给你大加赞扬，给予你正向反馈。这也是很多玩家诟病《死亡搁浅》的原因之一：游戏节奏的把控不太合理，怎么不把第一、二章的游戏性改善一下，让人能更有兴趣玩下去。
无论如何，小岛秀夫在游戏方式上是作出了宝贵的探索与尝试，这就是《死亡搁浅》先锋性的体现：原来，游戏还是可以这样玩的。当然了，它的游戏方式也不是百分百全都在送快递，还是有比较多的战斗环节。特别是游戏后期，主角基本上都是在与各种BT怪物作战，送快递的任务反而少了。这是不是说明，小岛秀夫在游戏性上还是有点担忧，担心自己步子迈得太大，所以还是保留了传统游戏方式？
《死亡搁浅》第二个独特性，就是它独特的世界观、价值观。在世界观上，它构建了一个与现实有着紧密联系的亡者世界，并提出了很多让人眼花缭乱的概念：冥滩、布里吉婴、BT、时间雨、开罗尔物质、虚空噬灭等等。在整个游戏过程中，你必须仔细观看漫长的，过场动画，留意里面的人物对话，同时阅读人物访谈记录、邮件等，才能慢慢理解《死亡搁浅》的世界观是怎么一回事。这又是一些玩家在前期流失的原因了：玩了半天还不知所云，觉得这游戏故弄玄虚、神神秘秘的，弃了。
《死亡搁浅》所搭建的世界观不好理解，是因为它在探讨生与死的关系，在某种程度上已经上升到哲学的高度。它提到，生物大灭绝是生物体不可逃避的宿命，但每次灭绝后又会产生更加强大的生命。冥滩是《死亡搁浅》的重要概念，它是联接生者与亡者的桥梁，人类死亡后通过冥滩进入死者的世界（有点类似于奈何桥）。而每个人都会有自己的冥滩，但也可以连接在一起，一些人还可以利用冥滩来实现信息与物质传输。
在价值观上，《死亡搁浅》则提出：要与他人建立联系与羁绊。主角山姆有着回避型人格，沉默寡言，他刻意地与社会、与他人保持距离，甚至抗拒与别人有肢体接触。用他自己的话说是：“我不在乎任何事、任何人。”可是，在一次次送货之中，他不断与更多的人发生联系、交流。他帮助了别人，别人也帮助了他。他与芙拉吉尔、亡人、玛玛、心人等人的关系也越来越密切。就好比再坚硬的冰块也终会被阳光融化，山姆的心扉也慢慢打开了。山姆与其父亲、艾美莉、洛的情感变化，也让人动容。
游戏不光在故事内容上强调“联系”这一主题，在游戏方式上同样也强调玩家之间的联系。你能见到其他玩家搭建的建筑、掉落的物品、走过的路，还能给彼此点赞。在这里，我们从来都不是一座孤岛。我们是社会性动物，我们互相联系、互相帮助、互相需要。所以，虽然大部分时间山姆都是孤零零地走在送货路上，但是看到其他玩家留下的痕迹，你又觉得你不是一个人在战斗。
《死亡搁浅》的第三个独特性，是它的电影质感。游戏与电影的边界早已逐渐模糊，有游戏改编的电影，也有RPG游戏做得跟电影一样。《死亡搁浅》的特点是，它的过场动画太长了。你经常可以放下游戏手柄，静静地看十几分钟的过场动画——嗯，这跟看电影确实没有什么不同。特别是《死亡搁浅》还邀请了蕾雅赛杜、麦叔等众多明星来进行演绎角色，让它的过场动画更像电影了。
总的来说，这是一块极具特色的游戏大作。如果你能坚持玩到最后，你或许会觉得它配得上“神作”这个称号。《死亡搁浅》不光有着上文提到的几个独特性，单就故事剧本而言也是非常出色与感人。游戏的最后几个章节，节奏非常快，诸多谜团的答案都逐步揭晓。每个人的背后都有着一段悲苦的经历，但大家仍然怀着信心与感情而携手努力前行。一款好的游戏作品，不光是让人玩得爽，还可以让人从中有所收获，兼具游戏性与艺术性。我想，《死亡搁浅》对我而言，是做到了这一点。
当然了，《死亡搁浅》并不完美。除了上文提到的游戏节奏问题，我们还能在游戏里发现一些制作潦草、仓促的东西。比如各个据点的内部装饰完全一模一样，不太合理；后期的西部结点城非常简单，让人有虎头蛇尾之感；整理包裹、交货、上下车的耗时太久，操作繁琐，纯属浪费时间。不过这些都是小问题，瑕不掩瑜。
然而，如果你问我会不会二刷《死亡搁浅》？我只会摇头，只因：在游戏里修路搞基建实在太痛苦啦，不想再来第二次！
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