随着电视剧第一季的大火，《庆余年》这个网文界的头部IP，成功火出了圈，聚集了大量粉丝的同时，也让《庆余年》手游受到了更多人的关注。据悉，截止到今年初，《庆余年》手游的玩家预约量就已经达到了300万。而在刚刚结束的2021腾讯游戏年度发布会上，《庆余年》手游公布了最新的CG，这也预示着离产品正式上线又更近了一步。
其实早在电视剧第一季上映前一年多，盛趣游戏就已经秘而不宣地开始了《庆余年》手游的研发工作。估计也是对电视剧第一季的火爆程度始料未及，伴随着电视剧上线的产品公布则略微显得有些仓促，因此在一开始，用户的反响是比较平平的。但随着游戏素材的不断曝光，游戏玩法的不断揭秘，以及小范围测试的展开，《庆余年》手游开始逐渐积累起了良好的口碑，Taptap的评分稳定保持在9.0分以上。
《庆余年》这个IP的热度只是对于手游品牌影响力的加成，可以说成功的影视IP进行手游改编几乎逐渐成为了一种惯例，为何《庆余年》手游可以脱颖而出，在研发期就能始终保持较好的口碑呢？
首先，小说原著以及电视剧第一季的高水准，让《庆余年》拥有了成为一个多元化IP的潜力。这种潜力不仅仅体现在IP矩阵的可拓展性上，同样也体现在对于IP深度的可挖掘性上。能够将《庆余年》挖得有多深，决定了整个IP矩阵下的各个模块的内容可以走多远。
比如电视剧第一季，对比小说原著，它不再仅仅是一个简单的穿越和权谋的故事，同时也成功塑造了多达几十个生动的荧幕形象，每一个都具有鲜活的个性，称得上是一部众生传奇，这也是电视剧第一季可以取得成功的根本原因之一。但手游和电视剧不同，《庆余年》手游要在此基础上更进一步，寻找更深刻的切入角度，才能够带来更符合游戏用户的产品体验。
《庆余年》这个IP本身就具备非常多元的内容层次，看似普通的穿越，又带一点轻科幻的元素，以权谋为主体的剧情，也折射出了很多关于人性和社会学的思考。而《庆余年》手游所选择的切入点，则是在穿越背景下，来自现代社会的价值观，与古代社会体制之间产生的冲突和碰撞。
从画面到玩法，这种冲突感将体现得立体而强烈
从目前已经放出的素材来看，手游里对于这种冲突感的营造体现在了很多方面。比如身穿古装，却背着狙击枪的范闲、造型古朴，却有着很多现代军武陈列其中的神庙等等，这些正常情况下看起来非常违和的搭配，如果出现在《庆余年》手游里，却又显得合情合理，这也是这个IP所独有的特色。
在电视剧里，就有着范闲母亲发明了香皂、白砂糖和玻璃等等非常具有现代工业气息的产品的剧情，不过这些内容在电视剧以及小说里展现的都不是很多。但可以想象的是，手游因为其更加沉浸式的体验方式，一定会对这种冲突感进行更加立体的展示。比如雕梁画栋的古代建筑，却配上了洁净透亮的现代玻璃，再比如身穿古装的酒楼客人，却喝着现代工艺酿造而成的五粮液美酒等等。
当然，除了科技水平的冲突，现代思想穿越到古代，一定也会和当时的社会体制产生种种矛盾，而如何去解决这些矛盾，有可能就会成为玩家去推动整个游戏剧情发展的契机和动力。
而正是由于游戏所表现出来的这种冲突感，让用户对于它的期待值不断的提升。
深入浅出地和用户交流，建立平等的沟通桥梁
《庆余年》手游能够在Taptap平台上始终保持9.0以上的评分，这和研发团队对待用户平等的态度也是分不开的。
首先是非常系统的研发手记，即监察院院报，深入浅出地向用户去阐述了产品的研发过程中，在人物还原、剧情还原、场景刻画、战斗设计、江湖势力分布以及神庙探索等等方面的研发思路和进展，同时征询玩家的意见，听取玩家的建议。而同样通俗易懂的人物列传，表达的是研发团队对于《庆余年》这个IP更多角度的探索以及更深度的思考。而这种思考本身，传达给用户的，首先就是对于IP的尊重和在产品创作过程中的专业精神。
当然，对于玩家来说，这也是一个可以与《庆余年》手游研发团队之间平等沟通的桥梁，同时也是了解研发团队创作思路最直接的方式。因此，玩家对于产品始终保持较高的期待，也就完全可以理解了。
在第十二届CGDA游戏制作人大赛上，《庆余年》手游制作团队荣获了2020 CGDA“最佳移动游戏制作”奖，而在2020年度游戏业内的“奥斯卡”金翎奖评选中，同样斩获了“玩家最期待的移动网络游戏”的奖项，这在一定程度上，也体现了行业对于《庆余年》手游研发成果及态度的肯定。
