100分鐘以内的早已很少 130分鐘以内似成“标准配置”
　　电影愈来愈长 能不能“投料少抬价”？

　　《沙丘》156分鐘、《007：无暇赴死》163分鐘、《第一炉香》144分鐘、《梅艳芳》136分鐘……最近公映的几个影片让观众们觉得時间特别长了，远远地超过了以前约定成俗的90分鐘的定义。一部分专业人士在接纳北青报记者采访时表明，影片的确有越拍越长的发展趋势——除开卡通片外，现如今影片时间在100分鐘以内的早已很少，130分鐘以内的早已算得上“一切正常”。

　　实际上“影片长度”身后的博奕并不难理解：电影短，內容精炼，场数多；电影长，內容更丰富，但必须对球迷更有诱惑力，排片场数相对性会少。因此，影片的时间都是稳定的，是影片创作者与电影院、观众们中间最好博奕的結果。

　　牵制要素

　　全片受产品定位、拍片子等危害

　　专业人士表明，“影片长度”与许多这方面的要素都关系：

　　最先是影片技术性上的一种保存“印痕”，有声片发展趋势的最开始，是将影象和响声摄像在底片上，再根据手摇式电影放映机投影到荧幕上的。而胶片卷片的片盘，一般只可以容下15分鐘以内的容积，因此，最开始影片时间也是15的倍率，在技术性状况未处理以前，影片时间无法有开创性进度。现如今，伴随着互联网的运用，不会再借助胶卷复制，影片时间的技术要求被摆脱了，这时，限制电影时间的要素主要是影片的产品定位。

　　次之，在当代电影业下，制片方必须考量观众们能在电影院坐多久来听电影导演说完一个故事——時间过短很有可能会危害观众们对电影的掌握和接受度，時间太长则会挑戰观众们的细心。社会心理学的分析也好像更加适用90分鐘的全片。由于研究表明，观众们的专注力合乎“15 45 90”规律，换句话说，人的注意保持時间分别是15分鐘、45分和90分鐘。电影时间过短，观众们会感觉不舒服；时间长了，则会令人厌烦、觉得疲倦。这一方面，最常见的是卡通片都严苛遵守着90分鐘的“承诺”，由此可见，小朋友的专注力但是不可以随意挑戰的。

　　其次，影院排片也是考虑的要素。一位电影院主管告知新闻记者，在市场竞争激烈的贺岁档，针对排片的角逐可以说到日趋激烈的水平，此刻，假如电影時间太长，很可能会在排片上丧失主动权。为了更好地维持排片率，就必须电影导演和片方作出一些妥协。一位电影制片人接纳北京晨报记者采访时表露，自身印像中，最想要依据市場和观众们要求作出调节的电影导演是蒋方舟，“2019年，蒋方舟电影导演的《飞驰人生》在贺岁档公映，全片为98分鐘。这也是蒋方舟在试片调研以后，依据观众们的建议，自身剪去了10分钟的結果。”