从哈尔滨市超大雪娃娃到自贡灯会“精卫填海极品女神”，为什么火出了圈

　　■ 观察家

　　地区城市文化可以有大量打开。

　　据富华每日电讯报道，1月9日，一个超大雪娃娃现身冰城哈尔滨松花江畔，因为造型设计亲近讨人喜欢，引起许多关心。据统计，这一戴着红帽、红围脖，微笑唇的超大雪娃娃，高约18.5米，宽约13米，用降雪量2000余立方，称得上雪娃娃中的“猿巨人”。

　　这不是哈尔滨市第一次在松花江畔“打雪仗”，上年这儿是一只尖鼻部的雪娃娃，打雪仗好像变成这座城的快乐。但发生在公共性的雪娃娃，蕴含了一种大城市的审美观。而近期在社交网络平台霸屏的也有四川自贡灯会的“精卫填海极品女神”。“精卫填海极品女神”是2021年四川自贡灯会展中的设备之一，一经展览就成为了2021年灯光节的“新网络红人”。

　　实际上，不论是超大雪娃娃，或是“精卫填海极品女神”，当这种品牌形象对外开放展览的情况下，大城市的特性和地址在“这张个人名片”下被变大、被思考、被点评，从而变成城市文化认可的一部分。他们更好似为这座城量身定做打造出的城市名片，是都市的“文化艺术城市地标物”。

　　对比于大城市的城市地标房屋建筑，“文化艺术城市地标物”更能反映大城市的溫度，这一“溫度”与地区的“硬件配置”不相干，它可以是步行街上平常人的看法和个人行为，可以是公共文化服务中的个性化，还可以是大城市中可以反映大城市审美观的文化艺术设备……这也是张文化艺术软个人名片，一经展现，就表示了城市文化，对城市形象的危害不容小觑。

　　有别于大城市的标志性建筑物，“文化艺术城市地标物”受气侯、风俗习惯的危害，有“限定造型艺术特展”的含意，既能意味着城市文化，又能意味着大城市的公共性审美观和公共性价值观念。尽管“公共性审美观”是个抽象化，但通常以城市建设、大城市设备的方式发生，工程建筑、设备的设计方案品味对这一大城市设计风格和城市文化都是有极其深入的危害。

　　必须了解到的是，大城市的自然环境、地区日常生活的印记给了工程建筑以个性化，这类个性化相反也建立了都市的独特风采。这种“文化艺术城市地标物”的特点取决于能不能源自于本地的地区与日常生活，本地的温度、气温、日照、生活方式等都是在“文化艺术城市地标物”上留有印痕，这种印痕让“文化艺术城市地标物”拥有“个性化”，如同雪娃娃对于哈尔滨市，“精卫填海极品女神”对于攀枝花。