1905电影网讯随着影院复工，票房节节攀升，一众新片也纷纷放出预告，为中国电影呐喊助威。8月19日，《怪物先生》上线视频平台。从预告片看，其中三部电影不仅颇具卖相，还很有“怪”相。该片是继《悟空传》之后黄智亨与郭子健的再次合作，在尝试过古典奇幻故事后，他们立足现代背景重新建立起一个怪物宇宙，给予日常生活中被否定的“超自然”现象种种合理的说法。
而余文乐、春夏、惠英红、涂们这两对最佳男女主饰演的四位不同常人的角色，也都保留了自己的”怪“，这便是片名“怪物”先生的第一层含义。第二层含义则是真正的怪物，本片中的怪物没有好坏之分，都具有独特的个性和情绪。
雪怪开心时会温柔的下雪，生气时却又会刮起风暴
无独有偶，除了《怪物先生》，近期还有两部“妖怪”电影放出预告，分别是《赤狐书生》和《侍神令》。
01 谁是下一个《捉妖记》？
我们先看“现男友”与陈立农主演的《赤狐书生》，书生（陈立农饰）赶考遇见妖怪（李现饰）的故事无疑取材于《聊斋》，当妖怪由女变男，原本的爱情就成了兄弟情，人气正红的两位主演之间的卖萌打趣和情感“羁绊”无疑成为影片最大卖点。
更值得关注的是该片制片人、监制——江志强。这位“亚洲最佳制片人”不仅推出过华语电影经典《卧虎藏龙》和《英雄》，还投资了《捉妖记》系列奇幻题材里程碑式作品。可以说，最懂“妖怪”的人来为《赤狐书生》保驾护航了。
江志强参与《捉妖记》宣传
本片原名《春江花月夜》，充满了诗意氛围和文艺气息。但正是江志强觉得原片名指向性不强，不能让观众在第一时间get到影片讲什么，便将赤狐、书生两个主角“同框”，换了个一目了然的名字《赤狐书生》。
从演员看，面容清秀的陈立农很符合在妖怪世界里“傻白甜”的书生形象，而高大俊朗的李现则与传统妖媚飘逸的狐仙形成了微妙的反差萌，不仅见到烧鸡两眼放光，被抓尾巴会大喊疼，还拿黄瓜片给自己做眼膜，可谓最贴地气最“臭美”的狐仙了。
特效和场景则是该片另一大看点。无论是夜空飞过的长尾孔雀，还是帷幔穿梭的飞天仙子，抑或翻手为刃、化字为牢的能力设定，都充盈着东方美学的浪漫和天马行空的想象，妖仙形象也颇具《捉妖记》那不走寻常路的风格。
接下来，让我们把视线移到《侍神令》。
这部周迅、陈坤主演的奇幻电影改编自《阴阳师》游戏，开头便道明“妖分善恶、阴阳侍神（阴阳师与妖灵结契并驱使它们）”的世界观，这与《捉妖记》中捉妖天师对抗的妖怪的设定相反，更像一个“召唤师”的身份。
陈坤饰演的是晴明，是传说中人与狐妖的爱情结晶，更是游走在人类与妖怪之间的灵魂人物。无论是持扇遮面、自报家门的“在下，晴明”，还是挥扇施法、目光如电的动作，气质独特的陈坤都找到了晴明或淡然自持、或凌厉庄严的气场。
周迅饰演的八百比丘尼同样是介于人与妖之间的存在，还曾经是晴明的师傅，早在《像雾像雨又像风》就开始合作的周迅和陈坤二人演技让人放心之余，将怎样演绎师徒关系无疑成为本片最大看点。
该片编剧张家鲁曾参与《寻龙诀》与《狄仁杰之神都龙王》《狄仁杰之四大天王》的编剧，对于奇幻动作类题材可谓驾轻就熟，此前已经与陈坤三度合作（《寻龙诀》《火锅英雄》《狄仁杰之神都龙王》）的他无疑能精准定制陈坤版“晴明”。
“狄仁杰”系列的主演赵又廷则在郭敬明版的“阴阳师”系列上下部《晴雅集》和《泷夜曲》中饰演晴明，而这两部电影直接改编自梦枕貘的小说。究竟陈坤和赵又廷，谁的“晴明”更深入人心呢？我们拭目以待。
02 中国奇幻电影将走向何处？
随着这些讲述人类与妖怪故事的奇幻题材作品集中亮相，我们会惊奇的发现，中国电影在大银幕上的想象力似乎越来越丰富多彩了。
让我们回望上个世纪。从《蜀山：新蜀山剑侠传》（1983）中的血魔到《僵尸先生》（1985）中的僵尸，再到《倩女幽魂》（1987）中的女鬼、树妖，以及《青蛇》（1993）中白青双姝，这些取材于民间传说、奇幻小说和志怪小说的奇幻电影随着电脑特效的发展，在香港电影开启了“天马行空、群魔乱舞”的奇幻电影浪潮。
相比《倩女幽魂》而言，《赤狐先生》或许可以改名“倩男幽狐”
进入新世纪，随着中国电影进入大片时代，《画皮（1、2）》《画壁》《九层妖塔》《寻龙诀》《盗墓笔记》《捉妖记（1、2）》《钟馗伏魔：雪妖魔灵》《奇门遁甲》《鲛珠传》等奇幻题材作品同样在民间传说和《聊斋》《盗墓笔记》《鬼吹灯》等志怪、盗墓小说等基础上，借助合拍片的兴起和数码特效的再度升级，在中国大银幕上一次次展现国人心中的神怪传奇，勾勒出一幅幅光影的奇幻画卷。
从《画皮》开始，陈坤就成为了奇幻题材作品的常客
事实上，中国奇幻作品古已有之，最经典的莫过于《西游记》《封神榜》和《聊斋》，《西游记》被无数次改编成影视、动漫作品，《封神榜》题材的电影作品则多被人气颇高的哪吒形象所占据，最知名的无疑是1979年的《哪吒闹海》和2019年的《哪吒之魔童降世》两部动画片，而整个《封神榜》在大银幕上的集大成者——乌尔善导演的《封神》也即将与大家见面。
《画皮》系列和《画壁》都改编自《聊斋》，而《赤狐书生》的原著《春江花月夜》对狐妖的设定同样离不开对《聊斋》中小翠、青凤、婴宁、红玉、辛十四娘等狐狸精的借鉴。
不难看出，从上世纪到本世纪，中国奇幻电影（以及电视、动漫等）真正的根源无不来自小说名著和民间传说等传统素材，并对其进行现代化的改编和加工，使其更加贴近观众的想象、适应观众的理解、符合观众的审美、映射观众的生活，换言之，将传统素材进行当下性的生活化“二度创作”，并借助特效技术一次次完成类型突破，是中国奇幻电影立足之本和成功之源。
仅仅一部《倩女幽魂》，就已创造视效高峰，拔神怪片头筹，诉尽东方韵味，更开国产电影“人鬼恋”之先河，可谓奇幻电影集大成者
与此同时，我们还没挖掘的传统“宝藏”还有很多，值得期待的影视改编同样还有很多。未来，在中国电影一次次向前看的同时，也请不要忘记回头。
