近几年，在恐怖片领域，有这么两个“定律”。
一个是噱头要足，上映前打出的宣传语必须是一个比一个“吸睛”。
有的拿出恐怖片领域的金字招牌“温子仁”作保；
有的是以各种奇情怪事当亮点；
还有的更是直接打出“XX年必看”“恐怖程度TOP”“影院特设开灯的胆小鬼专场”等等。
可以说是，要多吸引人，就有多吸引人。
另一个呢，则是评分必跌，一旦汁源泄露，看得人越多，分数就跌得越夸张。
比如温子仁的《招魂3》，豆瓣开分7.7，大规模观影后掉到6.6，最终只有6.4。
再比如泰韩合拍的《灵媒》，开分8.2，2021年恐怖片开分最高的一部，结果大规模观影后，5天评分就掉到了6.5，最终也是定格在了6.4。
而本文要聊的这部恐怖片，也满足以上两个条件，且值得注意的是，它是部华语恐怖片。
《咒》
不需要质疑，在上周五之前，《咒》绝对是本年度最受期待的恐怖片。
在前期的宣传之下，《咒》打出的是“华语第一鬼片”的名号，豆瓣的高赞评论是：
“目前华语没有比这个更恐怖的，平时很爱看恐怖片，但我现在还在腿软。”
光是这一点，就已经能够让不少恐怖片爱好者心痒痒。
再者，根据影片介绍可知，这是一部根据真实事件改编的。
真实事件指的是在台湾高雄的一家六口自认被神明附身，全家人发疯似的起乩，甚至自残等种种离奇行径，最后更导致有家庭成员死亡。
另外，这还是今年台湾本土唯一一部票房过亿的华语电影，前期已经看过这部电影的观众给它的评价也很吸引人：
这是一部只有中国人才能感受到恐怖的电影。
对比欧美、日泰的恐怖电影，一直以来，“中式恐怖”才是最能让中国人害怕的。
因为它不仅有看的时候的背脊发凉，也有看得过程中的细思极恐，还有看完之后的心有余悸。
因为票房成绩很好，导演还亲自透露将拍摄第二部，并同时宣布这将会拍成一个系列。
以“一字三部曲”为主轴，在“腌、困、偶、葬”中其四择二，各自独立拍摄一部电影，再加上现在的《咒》，共三部，打造“台湾近年最恐怖真实事件”的系列电影。
简单来说就是一句话：i恐怖片的福气还在后头呢。
其实在如此多的渲染和宣传之下，无论是不是恐怖片爱好者，对这部《咒》都可以说是期待值拉满。
但，它同样也没逃过定律二。
在影片汁源释出的第二天，电影的观看人数剧增，与之相对应的则是评分的下降。
截止发稿，电影的豆瓣评分已经从开分的8.0（今年最高）跌至6.8。
关于电影的差评更是暴增，其中最为突出的差评也简单，就两个字“晦气”，这个评价在电影汁源放出的第二天甚至还冲上了热-搜-榜。
豆瓣短评的高赞热评里有这么一条：
“第一次看到给观众下咒的恐怖片。”
评价可以说是两极分化，所以《咒》究竟是一部什么样的电影，它凭什么让人又爱又恨？
它又担得起“中国恐怖片天花板”的称号吗？
故事开始于若男领回自己的女儿朵朵，这个孩子是她6年前生下的，当时因为各种原因，她将孩子送了出去。
如今，自己的状态好转，她决定从育幼院带回朵朵。
朵朵是个乖巧懂事的女孩，若男也为她准备了温馨的欢迎仪式，还教她写了自己的名字。
可在念完女儿朵朵的大名“陈乐瞳”之后，怪事就发生了。
比如家里东西莫名其妙被打破；
朵朵的眼睛里出现了异物；
家里突如其来的停电；
冰箱里的牛奶突然流得到处都是；
楼道的灯开始有规律的一明一灭；
电梯没理由地运行，打开却空无一人，但却有女人的惨叫；
厕所里没人，可马桶却突然冲水；
朵朵开始时不时往天花板看，因为她说那里有一个叫“坏坏”的东西一直跟着她。
而且她也变得很奇怪，会在晚上睡着后梦游，然后用不是自己的声音喊自己的大名，并且无缘无故开始大叫。
各种无法解释的事情越来越多，若男也察觉到了不对劲。
但更让人不可思议的事还在后面。
这天，若男带着朵朵来到了她之前住的地方，和中介商量楼顶小房间佛像的事。
此时，被安排等在门口的朵朵像是被什么声音指引，一步步走上天台……
但更加诡异的是，就在几秒钟之后，刚刚跳下去的朵朵竟然从天台爬上来，整个人看起来像没事人一样，不过手里多了一把刀。
紧接着，她用这把刀撬开了顶楼小房间，坐在房间的地板上看起了录像。
之后事情的发展就脱离了若男的控制。
于是为了救朵朵，她铤而走险，和育幼院的负责人朵朵“爸爸”一起，带朵朵去一个神婆家里，希望能帮朵朵渡劫。
但事与愿违，因为若男的不忍心，一切前功尽弃，不仅朵朵“病”没好，连带也拖累了神婆夫妇。
就连之后真心想帮朵朵的“爸爸”也没能逃过一劫，事已至此，朵朵真的没救了吗？
俗话说的好，有果必有因，而现在若男所经历的一切的“因”就在6年前。
我们把时间拉回到6年前。
6年前，由若男，若男男友阿东和阿原组成的探险小分队来到了阿东宗族所在的小山村。
这里地处偏僻，没有信号，吸引他们前来的，是一条绝对不能进去的地下通道。而这条通道就在阿东一行人此次要拜拜的族里长辈的家里。
几人好不容易留了下来，准备趁晚上好好探个秘。
可这天晚上，这个地方的人都像是魔怔了一样，各个摇头晃脑，嘴里念念有词。
阿原没有经受住诱惑，拖着阿东强行闯入了地下通道，这一去，事情彻底失控。
阿东在地道里就死于非命，阿原虽然活着出来，但却疯了，很快就跳楼自杀，甚至没熬过当晚。
若男目睹这一切，又被村子里诡异至极的气氛吓到，她赶紧驾车逃走，但佛母已经盯上了她。
这6年来，她一直饱受折磨，原本以为已经没事了，才接回了朵朵，可佛母又怎能放过她呢？
《咒》这部电影其实是一部不怕被剧透的电影，因为它的亮点在“氛围”。
电影里恐怖氛围营造得很到位，首先，影片有很多让人看似无法解释的死亡“案例”。
比如电影一开始，就通过两个具体例子来展示这部电影的主题：
这个“神明”，你了解得越多，就越容易发生不幸。
在这个一分多钟时长里，有两个“失控”场面。
一个是若男一家突然出了车祸，妈妈当场死亡，爸爸却爬出了车子，原本以为侥幸逃过一劫，可他却慢慢走到了马路中间等车来撞。
一个是若男带着录像带到警局报案，看了录像的两个警察当晚就在警局里用枪自杀了。
再比如曾经帮助过若男的社工霞姐，突然某一天就拿起街边的烧火棒吞了下去。
这种都是毫无预警，不论缘由的“突然死亡”，很容易就能击溃观众的心理防线。
这种让人无法捉摸的死亡场景，因为观影的那个时刻无法解释，就变得更加恐怖。
那种你知道有点东西，但是又不知道是什么东西的感觉，就是“中式恐怖”的典型表现形式。
其次，电影把故事建立在了宗族观念很重的背景上，影片中有很多渲染气氛的画面，看的时候只有一个感受“邪”。
比如极具冲击力的“地下通道”，从入口处的奇怪装饰，到每个转角的镜子，还有各种祭品的摆放，每一处精心设计的布置都让这个环境更为真实可信。
也就更加邪门。
再有在神秘空间里，祭台上摆满了红色的灯，还有看起来像是小孩的石像，石像身上披着红色的印有经文的布。
四周的墙上和屋顶画着诡异的壁画，壁画里佛像不是端庄严肃的，而是挂着诡异的笑容。
而且几乎所有画像的脸部都是血肉模糊的，看起来像是有很多只毛毛虫在孔洞里蠕动，还往下滴着血。
以及若男一路追着阿原的片段，这一段因为是“伪纪录片”的拍摄方式，我们观众视角就是若男手里的摄像机，代入感更强烈，诡异程度也就更深。
每一个定格都是一个诡异物件，我们的紧张感就一点点积累，等到后面突然出现的半果画满符咒的男性长辈们时，汗毛倒立一点都不夸张。
特别是姨婆突然出现的这一下，在前面各种铺垫下，真的会让观众吓到腿软。
还有为朵朵做仪式的老婆婆家，这段几乎可以说是全片最惊悚的片段，没有之一了。
惊悚度的完成，靠的就是对老婆婆家环境的渲染。
以及吃头发的癞蛤蟆，小女孩被割掉的耳朵，意有所指的手势等等。
还有就是中国人一直流传的“鬼故事”传说，也有一些表现。
最直观的一个例子就是若男和育幼院的“爸爸”在带朵朵去寻求帮助的时候，遭遇了“鬼打墙”。
他们一直在一个地方打转，硬是转不出去。
之后被迫停留在某个电线杆下，还出现了“灵异”现象。
这一段配合营销和气氛，将恐怖氛围烘托到了极致，观众会忍不住跟着车里的两个人屏住呼吸，那种被困住的绝望也能直观地感受到。
还是那句话，《咒》之所以能够被誉为华语第一鬼片，很大程度归功于氛围营造。
电影通过双线叙事的手法，将“因”“果”两条故事线同时推进，一边展现当下发生的各种诡异事件，一边通过6年前的经历在找寻破解之法。
电影在埋线和做伏笔上其实挺下功夫的，很多地方第一遍看过去的时候没注意到，再回过头来找会有一种恍然大悟的感觉，观感是爽的。
也正是因为这样，我们可以对剧情有更多解读，比如两个猜想。
一个猜想，就是比较“普通”的。
若男在逃了6年后，以为事情过去，结果因为孩子大名，再次遭到佛母的追讨，导致悲剧再次上演。
还有一个更加阴谋论的猜想，则是若男故意为之。
若男在回来之后，6年间一直难逃厄运，于是她决定主动将女儿献祭给佛母，以寻求自己的安宁。
但是在和女儿的相处过程中，母女之间的感情动摇了她，才有了后面这些反抗。
这个说法其实也有不少细节佐证，比如若男腿上的伤疤，比如她其实6年前怀孕的时候就去过云南，知道了关于“祝福”的真相。
电影里她教朵朵写和读大名的桥段，就显得有些许刻意。
如果是按照这个解读的话，这部电影的恐怖程度可以再翻上一番了。
顺着“续集”这个话题，再多两句《咒》这部电影在剧情上一些有bug的地方。（仅针对电影呈现，不参考导演解说版）
比如若男家突然停电，为什么冰箱打开却还是会亮灯？
为什么阿东村里的小女孩会只穿内裤倒在某个地方，还被迷离的朵朵发现？
还有开车鬼打墙的时候，那个白影是谁？
不过这些bug有一些或许在接下来的续作里会一一给到解释，毕竟这个电影是系列首作，据导演说第二部将会以小女孩朵朵为主角，来深挖她身上的故事。
总的来说，单论恐怖程度《咒》的成片不如预告片和宣传造势时给到的心理预期，剧情设置也中规中矩，因为导演经验不足，剪辑上也有些生硬，但是瑕不掩瑜。
特别是作为一部纯中式的恐怖片，它还是值得一看的。
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