▋文化传承发展
水墨经营游戏在文化与玩法两个方面展现了桃源意象，也因此能更好地传情达意，形塑电子游戏整体性的“中国气质”。
原文：桃源深处有“玩家”
作者 | 南开大学文学院博士 周思妤
图片 | 网络
从仙侠想象到桃源梦乡
论及电子游戏对中国传统文化元素的使用，《仙剑奇侠传》《古剑奇谭》《剑侠情缘》等，开“中国风”游戏之先，将传统侠义小说、神话传说和近代武侠小说融合作为游戏背景，以中国传统文化元素为视觉、听觉符号，构建起了一个引人入胜的仙侠世界。
仙侠游戏虽然在文化层征用了大量中国传统符号，其核心玩法框架却是日式角色扮演——以“打怪升级做任务”为基础，并以此推进剧情发展的游戏类型。在玩法的约束下，仙侠游戏的故事并不是一个传统侠义故事或近代武侠故事，而是典型的日式冒险故事——男主角从某个小村镇出发，经历漫长旅途和各样磨难，最终战胜幕后黑手，赢得女性角色的爱情。简言之，仙侠游戏得中国传统文化之形而未传其神。
2020年以来，一类重新“调配”中国传统文化元素的游戏引起了关注，它们将中国水墨画引为游戏视觉的主体风格，把模拟经营设置为游戏基本玩法，以不可挡之势撼动了国产移动游戏市场，并培养了一大批专注于移动平台水墨经营游戏的“类型粉”。《江南百景图》《水乡芳华录》《桃源深处有人家》《桃源记》……这类游戏脱离了固着在中国电子游戏中的仙侠想象，转而投入或者说“复活”了中国传统文化中的“桃花源”意象。游戏以水墨风格绘制亭台楼阁、花鸟山水、茂林修竹，身着古装的NPC往来其间、各司其职并怡然自乐，游戏空间与世隔绝，俨然一副桃源梦乡之景。
从仙侠想象到桃源梦乡，水墨经营游戏不仅以水墨笔法拟形，更以桃源意象为底蕴，借模拟经营之玩法传神，营造出一副恬静安逸、远离世俗的游戏“风景”。
水墨风光的“永恒性瞬间”
水墨经营游戏对桃源意象的征用是双重的。首先是水墨风格的视觉主题。水墨画的文化意蕴中包含着对桃源梦乡的向往，石守谦就将水墨山水画看作桃花源理念的载体，文人墨客以之寄托“久在樊笼里，复得返自然”的渴望。陶渊明的《桃花源记》像是一副铺陈开来的水墨画，它消弭了时间，固定在一个似置身画中的永恒空间，其中人“不知有汉，无论魏晋”，它又让所有人与景同时呈现在一个展开的平面上，“屋舍俨然，鸡犬相闻……黄发垂髫，并怡然自乐”，一如水墨画的画面排布，前后错落，一览无余。
更重要的是游戏的玩法。模拟经营，简单来说就是玩家以上帝视角管理经营游戏的虚拟世界，体现在水墨经营游戏中则是对空间的规划。玩家要规划一块块空间，通过不同空间的功能，组织居民们进行耕种、桑织、经商、娱乐等活动，然后不断扩大所经营空间的规模。这类游戏通常搭配“放置”机制，玩家无需时时打理，只要布置好某一块空间，将游戏“放置”在那里，居民们就能在其间自主生活。
与水墨画一样，水墨经营游戏通过模拟经营的玩法呈现出一种把时间空间化的倾向——游戏没有连贯情节，只有一个个事件，玩家不用推进故事剧情，只需在永恒的空间之中不断扩展自身的经营边界。比如在《桃源深处有人家》中，玩家来到人迹罕至的“萝萝山”，自耕自种，制作各样食物和日用品，随着游戏的推进，玩家的田地和设施从一个山头扩展到另一个山头。
水墨风格与模拟经营共同创生出一种“永恒性瞬间”的空间情景：游戏世界看起来生机勃勃、井然有序，却并不伴随时间的流动而变化，只固定在一个永恒性的瞬间里。游戏经营范围的扩展如同水墨长卷，每展开一尺一寸都是一番生动景象，但又总是一个由画框所隔断的画中世界，一个世事变迁仍不改其面貌的永恒桃源。
桃源深处的玩家
在仙侠游戏中，玩家扮演着虚拟世界中的冒险家，总要突破自我的藩篱，成长为一个救世英雄，而在水墨经营游戏的桃源梦乡里，玩家则是一个避世空间的管理人，只布置出山水楼台的景色，自诩为一个不务世俗的隐者。
在这里，水墨经营游戏所创造出的“永恒性瞬间”，承载着中国传统文人的退隐思想，表达了欲从世俗纠葛中脱身的愿望。游戏里，身处桃源深处的玩家，在世俗的案牍劳形之中，将愿望投射到游戏空间里，希望由此获得一颗不为形所役之心。因此，水墨经营游戏在商品之余，也是现代人生活的一个寓言，隐含着内卷时代的乌托邦想象。
从思想内核上来看，水墨经营游戏相较于仙侠游戏更贴合中国传统文人情怀，这既是水墨风格的意蕴所致，更与游戏玩法密切相关，可以说，水墨经营游戏同时在文化与玩法两个方面展现了桃源意象，也因此能更好地传情达意，形塑电子游戏整体性的“中国气质”。
文章为社会科学报“思想工坊”融媒体原创出品，原载于社会科学报第1864期第6版，未经允许禁止转载，文中内容仅代表作者观点，不代表本报立场。
本期责编：宋献琪
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