《烈火英雄》：烈火战歌，英雄无悔
作者：黑王辉
2010年7月16日，大连新港附近中石油一条输油管道起火爆炸，引发原油泄漏和火灾事故，幸好有4000余名消防官兵奋力扑救，才在最短时间内控制灾情，将损失减小到最低。著名作家鲍尔吉·原野经过实地走访调查，于2013年撰写出长篇报告文学《最深的水是泪水》，8月1日，由这部报告文学改编的主旋律电影《烈火英雄》上映，再次将观众带回火灾现场，重温消防官兵面对熊熊烈火义无反顾的感人场景。
《烈火英雄》虽是歌颂消防队员的主旋律电影，但也表现了他们更丰富的人生侧面和心灵世界。黄晓明饰演的江立伟，因个人疏忽导致队友丧生而被调职，故心情抑郁，心中还有着对妻儿的不舍，仍从容赴难；杜江饰演的马卫国，需要证明自己的领导才能，但限于岗位只能眼睁睁看着其他战友深入火海，劫后余生却心情沉痛；欧豪饰演的徐小斌未能生还，留下同是消防员的爱人泪雨滂沱，即将结婚的他们，连婚纱照也没拍成。在这其中，人物形象最为丰满的是江立伟，烈火中点烟以及临死前紧紧握住妻儿照片的情形更是带给观众最深沉的感动。事实上，并非影片刻意拔高人物，这些主角都有故事原型，作为在“7·16”大火中涌现出来的烈火英雄，他们的先进事迹可歌可泣。正因如此，进行实地采访的鲍尔吉·原野才深有感触，将他的纪实文学冠以“最深的水是泪水”之名。
当然，影片也存在过度煽情、催泪，部分台词显得生硬等问题，如果以更为写实、更显冷峻的风格来展现救火故事，可能会让电影的成色更足。
《烈火英雄》由香港导演陈国辉执导，黄晓明、杜江和欧豪等内地演员的表演总体上不俗，展现了消防官兵的精神风貌。总体来讲，陈国辉很好地完成了这一命题作文，让这部主旋律电影足够精彩又颇具教育意义。
《跳舞吧！大象》：向梦想进军
作者：吕冠兰
台湾导演林育贤是执导体育励志片的一把好手，从2005年的《翻滚吧！男孩》，到2011年的《翻滚吧！阿信》，再到2017年的《翻滚吧！男人》，一个主角，一个题材，却被他花样翻新地拍出三部电影，还均具有一定看点，让观众始料未及。如今，他再执导筒，推出同类题材的《跳舞吧！大象》，从体操界转战舞蹈领域。
《跳舞吧！大象》由开心麻花的台柱子艾伦主演，不过，故事主角并非艾伦饰演的舞蹈教练皮鲍十，而是由金春花饰演的胖姑娘黎春夏。喜欢跳舞的黎春夏年少习舞，本该星途灿烂，却因遭遇车祸一直沉睡十五年。醒来之后，她的心智还停留在十三岁，只可惜，世界早已物是人非，就连她自己也变成一个二百来斤的大胖子，“大象”便是指此时的她。她和另外三名生活并不如意的少时舞伴，要在皮鲍十的带领下，参加舞蹈选秀，向梦想进军。
在《跳舞吧！大象》里，艾伦依然发挥他的不靠谱本色，插科打诨。事实上，为了跳舞，他也曾受尽屈辱，正是从黎春夏身上，他看到了自己当年的影子，才愿意帮她们一把。对黎春夏而言，跳舞也许是她苦难生活中仅有的一棵救命稻草，她抓住它，像抓住全世界，即便全世界都在嘲笑跳舞的大象，即便她觉察到皮老师是个骗子，她也毫不在意。电影的结局是反套路的，黎春夏她们组成的“宇宙无敌天鹅少女”组合并没有在选秀比赛中一举成名，夺冠称王，但她们找到了自信，找到了生活的勇气。
当然，影片因融入过多元素，也造成了部分剧情的撕裂感，和主线难以融入，如片面给皮鲍十加戏，造成主角黎春夏的故事被弱化。但总体来讲，《跳舞吧！大象》是一部还算不错的励志电影，虽不如同类题材的《舞出我人生》那般个性张扬，酣畅淋漓，却能让观众在会心一笑的同时忽然便被戳中泪点。最重要的是，它像生活原本的模样，也许生活处处磨难，但只要不放弃，总会看到希望的明天。
《隧道尽头》：看不到人性之光
作者：吉水
暑期档上映的犯罪惊悚片《隧道尽头》，是西班牙、阿根廷合拍的一部小制作。该片向观众讲述了一个黑吃黑的盗窃银行的故事：一个双腿瘫痪，整日坐在轮椅上的男子，在其家中地下室发现了一伙盗匪偷挖的通往邻近银行金库的隧道，并知晓了他们的盗窃计划，他半路打劫，从自家地下室又挖了一个进入隧道的口子，通过盗匪的隧道，抢先对银行实施了盗窃。后与前来作案的盗匪在隧道里遭遇，他不择手段，将盗匪一个个清除，并最终抱得美人（提前租住他家望风的盗匪头目的女友）归。
电影暗黑的剧情与暗黑的用光、凌乱的镜头，内容与形式可谓趣味一致，而提领整部电影意象的隧道，虽然海报上为其设计了画面一角手电筒的光，在设置悬疑感的同时，也提示出影片主人公最后光明的结局，但如把这条隧道看作人性的隐喻，那么在其尽头是看不到光的，因为在自始至终的暗黑剧情里，主人公的行为毫无正义可言，他利用盗匪挖的隧道对银行施行盗窃，本就属违法犯罪，不应得到认可和同情，最后关头，在从隧道上升到其家中的生存险境中，又凭口舌之巧，离间对手，让盗匪自相残杀。一系列残忍狡黠背后的支撑，仅只是求生的本能，这种为了求生而不择手段，所体现的绝非人性的善和光。而电影却给他安排了一个光明的结局，看到最后，观众有理由在头脑里打一个问号：凭什么？
盗而无道，丝毫不能给人以正面的价值引导，纵然再以结构精巧炫目，整部作品给人的观感仍是软弱无力的。中国人看戏有一个共同文化心理：逮不住奸臣不煞戏，否则就是一个浓重的悲剧。在《隧道尽头》里，作为坏人的盗匪固然得到了惩罚，但电影的主人公也绝不是好人，然而，他没有为自己的行为付出应有的代价，而是最终在不乏喜感的暗黑剧情中全身而退。这样的结局安排，等于是逮不住“奸臣”也煞了戏，不必说惩戒，就连起码的警示意义都没有，何来力量之感，用老百姓的话说：没劲！
近年来引进的小制作欧美电影中，不乏结构精良者，如去年5月上映的意大利影片《完美陌生人》，就以绝妙的构思，利用手机这一当代人须臾不能离身的通信工具，揭示了生活的复杂和人性的善恶，给人多向的反思，电影因此精巧而有力，引起了广泛的共鸣，去年年底还上映了中国影人对这部电影的翻拍之作《手机狂响》。而前年上映的西班牙电影《看不见的客人》，设计也同样精巧，不过一再反转的剧情，已有弄险之嫌，因为在这样的形式下，很易引发观众对罪案当事人焦虑感的共情，但对善恶的拷问则被相对弱化了。今年3月上映的西班牙影片《海市蜃楼》，同样多少存在形式覆盖意义的问题。到了这部《隧道尽头》，却干脆彻底放弃了意义的追寻和对罪案当事人的道德追问，而让观众在善恶价值判断上产生了迷惘。
从交流互鉴的角度看，引进片不仅有丰富繁荣电影市场、娱乐观众、展示异域风情、参与本土社会文化建构等诸多作用，还有对中国电影直接产生启发借鉴、提高国产电影制作水平的任务。但从暑期档上映的《隧道尽头》看，无论喜闻乐见于异国小众电影的文艺观众，还是耽于向欧美电影取经的中国影人，都应谨防被一些纯粹追求技巧，放弃意义追寻、道德拷问或带有负面价值观的外片带偏。
2019年8月2日《河南日报》第11版
编辑：河南日报文艺部
