宋人词集，若论"瘦"出现的频率，吴文英《梦窗词》或可列榜首绿肥红瘦是形容什么的。若谈及宋词中的"瘦"，李清照"瘦"字用例历来称誉最隆，他人作"花如人瘦"，她道"绿肥红瘦"。

词中用"瘦"字状人状物，李清照并不是第一人。在她之前，已有比她年长的词坛名家用"瘦"字合例。如：秦观《水龙吟》(小楼连远横空)"名缰利锁,天还知道,和天也瘦。"；周邦彦《木兰花》(郊原雨过金英秀)"古道尘清榆柳瘦,系马邮亭人散后。"、《一落索》(眉共春山争秀)"莫将清泪湿花枝,恐花也、如人瘦。"；毛谤《院溪沙》(淞艳金波暖做春)"浇艳金波暖做春,疏疏烟柳瘦于人。"、《感皇恩》(绿水小河亭)"宝熏浓注,人共博山烟瘦。"……前人之作虽略有反响，激起的不过是一池的涟漪。李清照则一"瘦"成名，"绿肥红瘦"、"人比黄花瘦"千古流芳。易安作为后来者，缘何能凭借一"瘦"之力，掀起词坛的浪花千叠？

艺术表现上，"绿肥红瘦"之辞语新意隽，"肥"、"瘦"二字在日常生活语境并不陌生，将这一俗语用于描摹状物并且是日常所见之花，俗之又俗。易安以红代花，以绿代叶，绿肥红瘦即叶肥花瘦，其新奇不言而喻。无论是意象还是词汇不过稀疏平常，短短四字的拼接却暗含了多种文学手法。"绿、红"是借代，"肥瘦"是拟人兼比喻。如此一来，雨后海棠之"瘦"可以推及至更广阔的雨后群花之"瘦"，"红、绿"的高度概括性和广泛实用性，"绿肥红瘦"不火得了？

回归作品，我们更可窥见易安"绿肥红瘦"之中的婉婉深情。一夜风雨，醒后残酒未消。试问"卷帘人"，一"试"字，情感之微显。"卷帘人"答以"依旧"，距离上"卷帘人"看花更近，回答亦是平平。卷帘人亲近视角中的花依旧，易安在榻上反而想到经历一夜风雨的花应是"绿肥红瘦"。易安的玲珑心此间被无限放大，其所形容远胜花之形，更是叹尽了群芳在雨后的零落，可谓看花赏花人不及惜花人。正如清人黄了翁《蓼园词选》云："一问极有情，答以'依旧'，答得极淡，跌出'知否'二句来，而'绿肥红瘦'无限凄婉却又妙在含蓄，短幅中藏无数曲折，自是圣于词者。"。易安榻上知花之瘦，亦如庄子濠上知鱼之乐矣，可见其清真意切。

"应是绿肥红瘦"，逐层铺垫起来的所有情绪都集结在这个"瘦"字上。"瘦"是全词形象与情感的凝聚点，他人词中用"瘦"字所不及者即在此。李清照以女性独有的细腻及倾注其才情的笔墨道出清丽婉约的词境，其情其感，别是一家。（一往文学作者：莱芙）

附：

如梦令·昨夜雨疏风骤

昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否，知否？应是绿肥红瘦。

宋词中的“绿肥红瘦”指的是春末夏初的时候，也就是暮春时节。这个时节正是绿叶茂盛，而花朵开始消瘦的季节，代表着春天归去和夏日降临。“绿肥红瘦”这个词语，出现在宋词中的频度较高，以宋代女词人李清照的词《如梦令》最为知名，其中“绿”指的是绿叶，而“红”指的是花朵，这是一种诗词中常用的借代修辞手法。另外“肥”与“瘦”还有通感、拟人的修辞手法在内。

李清照在词中这样写道，“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。试问卷帘人，却道海棠依旧。知否？知否？应是绿肥红瘦”。其中“绿肥红瘦”一语，是全词的精华所在，历来为世人称道。“绿”代替叶，“红”代替花，是色彩对比；“肥”形容雨后的叶子更加茂盛，绿意盎然，“瘦”形容雨后的花朵因雨打而凋谢变少，是状态对比。这四个字搭配组合之后，显得色彩鲜明、形象生动，从而让读者联想到“红瘦”表明春天的渐渐消逝，而“绿肥”正是指绿叶繁茂的夏日即将来临，令人赞叹。

“绿肥红瘦”一语，还频出现在其它宋词之中，均表相同意境，如宋赵长卿在其《鹧鸪天》一词中有“绿肥红瘦春归去，恨逼愁侵酒怎宽”。宋魏了翁在其《水龙吟》一词中有“记曾犯雪，重来已是，绿肥红瘦”。宋赵善括在其《满江红》一词中有“谁忍见、绿肥红瘦，鲜欢多感”。宋黄机在其《谒金门》一词中有“风雨後，枝上绿肥红瘦”。

另外，宋人吴礼之在其《桃源忆故人》一词中有“柳外斜风细雨，红瘦绿肥春暮，肠断桃源路”。将“绿肥红瘦”一词颠倒用之，亦不失其本意。答主十分喜爱宋词，曾填过《渔家傲》一词，其中用到了“红瘦绿肥”一语。原词如下：

渔家傲·春暮

已是东风吹落絮，檐头昨夜潇潇雨。

红瘦绿肥知几许，回首处，

林深忽送流莺语。

我欲往寻疑旧路，徘徊烟里天将暮。

但觉年华流水去，无从诉，

如何留得青春住。