在创作阶段，对虚拟偶像进行著作权法上的分类是进行法律分析的重要手段。在虚拟偶像的初创阶段，最为直观呈现于眼前的是视觉形象，因此，可以把美术作品作为分析的起点，以该视觉形象是否属于原创作品来进行分类。第一类属于原创作品，可以进一步分为（1）原创二次元形象如初音未来虚拟偶像能否取代真人明星、洛天依等；（2）明星真人的虚拟形象；（3）商业品牌的虚拟形象如屈臣氏的虚拟偶像代言人“屈晨曦”；第二类属于改编作品，如改编电竞小说《全职高手》而创作的主角叶修的形象。其中，应特别注意在创作以明星真人为原型的虚拟形象时应注意取得明星本人的授权，在改编创作已有作品人物形象时，应取得原作品著作权人的同意，不能侵犯其著作权。

在开发阶段，通常由版权方与合作方签订协议，进行著作权的转让或许可使用。对于目前拥有广泛受众，起源于日本的虚拟歌手具有更为独特的开发模式，一方面是音乐创作，版权方开发并售卖电子音乐制作语音合成软件，在软件中输入音调和歌词，就可以合成出原为人类声音的歌声。购买该软件的用户可以使用该软件制作并发布歌曲，但软件协议一般会约定歌曲商业化使用许可事项。如果歌曲录制成唱片发行需要取得歌曲著作权人和虚拟歌手版权方的授权，唱片公司拥有该歌曲的录音制作者权。另外一方面是版权方授权用户进行内容创作，具体方式是由版权方提供用户创作内容网站（UGC, User Generated Content），用户上传软件合成的音乐作品或以虚拟偶像形象为基础创作的美术作品、文字作品，同时通过网站协议约定用户上传作品的著作权归属以及发布和使用事项。

虚拟明星的人设永远不会崩。

你只要喜欢Ta的性格或者作品就好了，不用去揣测其私下的种种生活状态，

Ta不会老，不会死，不会身材变形。但你永远也永远无法真正触摸到Ta，拥抱Ta，和Ta生活。

比如洛天依。

比如乐正绫。

而真实明星因为是真实存在的，也是会变的，性格，身材，甚至声音，演技，舞姿等等。

可能会有好的变化，也有可能会有意外，会有坏的变化。

其次，真实明星还会根据粉丝的状态做回应，比如安慰和感谢。

虚拟明星则不会。

最后，追虚拟明星，你喜欢的是某种精神，某个作品，喜欢的是‘物’。

追真实明星，你喜欢的则是这个有多面性的人。

最近，日本的矢野经济研究所对日本的御宅文化市场做了统计调查。这个统计调查是在2018年间，日本御宅文化市场的具体消费情况，这次的统计对象为日本10408名15岁到69岁，自称为御宅族的人群。调查内容主要为这些日本御宅族们如今主要会在那些御宅领域消费，2018年日本御宅族们在哪个领域消费最多，平均每位日本御宅族每年会在御宅文化领域花费多少钱。

首先是日本御宅族们在2018年各个主要御宅文化领域的消费平均金额，从图表中大家可以清楚地看到从左到右的消费金额平均数领域依次为偶像产业、女仆咖啡厅与cosplay、铁道模型、声优相关、同人志、漫画、动画、轻小说，最后是V家（也就是初音未来所在的领域），从图表来看，V家似乎已经进入到衰落期。而最近初音未来要来央视网络春晚的消息在国内的御宅文化爱好者之间传开，但是最后初音未来却没能成功来到中国演出，这真是很遗憾的事情。

初音未来是日本知名游戏企业世嘉推出的一款音乐软件VOCALOID中最具代表性的虚拟形象，这款软件以及初音未来形象的诞生，给日本的流行音乐产业带来了很大冲击，不少人开始通过VOCALOID接触到电子音乐的世界，这些人纷纷成为了通过这款音乐软件创作以及制作音乐的音乐人，有一部分日本流行音乐界相当知名的音乐人，也通过这款音乐软件以及初音未来的形象去尝试制作新类型的音乐作品。VOCALOID以及初音未来，在相当长的一段时间内风靡整个日本以及亚洲地区。

但是，最近几年，VOCALOID以及初音未来在日本御宅文化领域的消费额和市场占有率在逐年降低，日本御宅族们在VOCALOID以及初音未来等虚拟偶像形象的花费也在逐年减少，对于中国的御宅族来说，很明显的一个感受就是，最近初音未来的大热电子音乐作品并不算很多，而且传播度也没有了《甩葱歌》以及《炉心溶解》等大热作品那么火了。

初音未来面对着多方面的挑战，首先是日本御宅族们平均消费最多的偶像产业，偶像产业有着像AKB48、乃木坂46以及欅坂46等真人偶像，也有着像虚拟偶像常青树《偶像大师》那样不断在丰富完善内容的系列。初音未来那边的虚拟偶像在面对着这些强敌时，可能并没有太多的强招去应对，初音未来的主要产品是游戏以及音乐作品，当然也还有其他周边，但是大手真人偶像以及《偶像大师》系列那边的玩法实在太多了。

还有就是，最近一两年虚拟主播的强势发展也在冲击着初音未来那一派的虚拟偶像，虚拟主播的数量在不断狂涨，未来相当长一段时间，这些虚拟主播的势头依然很强劲。虚拟主播的多样性以及视频内容的高产性是初音未来那边的虚拟偶像比较措手不及的。

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