拍摄少数民族服饰，那肯定是从很有特色的民族服装，还有所佩戴的各种饰品着手去表现出来民族舞蹈服饰到底有多美。比如拍摄苗族这个民族的服饰，那又分男子的服饰，女子的服饰，而苗族又有很多的分支，他们的服饰也不相同。就从贵州黔东南苗族服饰来说，从江县岜沙苗寨的男人服饰的特点吧，成年男子他们都是头顶留着很长的辫子，又称户棍，肩上扛着火药枪，腰的左边挂着砍刀，右边挂着竹楼里面放着镰刀。所以从后面拍摄出来，一看就知道是那的苗族服饰。有其特殊之处，服饰也表现出来。女子的服饰更多，更不好分。她们头饰就是好几斤重的银做的，还有胸前挂的银饰，背上佩戴的银饰品重达十几斤。所穿衣服围裙都是刺绣的，在拍摄中，首先要突出其服饰的特点，拍摄的图片才能反应民族特色。另外可以考虑拍摄环境服饰，因为苗寨都有风雨长廊。侗族寨子都有鼓楼，根据这些特点拍摄，就比较容易表现民族特点。

云肩，在汉民族服饰文化中，是一种独特的服饰款式，装饰图案内涵丰富，符号的艺术语言，数字的喻意，文化底蕴哲理深邃。

艺术价值之美云肩的在我国的历史悠久，经过不断的发展，云肩已形成鲜明的装饰艺术特色。现今云肩不仅仅是服饰上的装饰物，它早已成为一种文化，一种象征，在中国服装史上有着重要的地位和可研价值。

精美的绣工是云肩作为中国女性传统服饰的闪光之处。云肩是女红技艺发挥极致的地方，各种绣法技艺，大胆的配色审美都表现得淋漓尽致，几乎所有的刺绣表现形式都被充分发挥。

△绣花张藏品年游春云肩片 尺寸: 36*36cm

历史渊源之美

中国云肩的雏形始于唐代莫高窟那气韵流畅、婀娜多姿的壁画形象中；五代开始有云肩使用的记载；元代为百姓所用，《元史·舆服志》戴载“云肩，制如四垂云，青缘，黄罗五色，嵌金为之”；明清时期云肩成为流行的日常服饰，《清稗类钞·服饰》：“云肩，妇女蔽诸肩际以为饰者”、李渔《闲情偶寄》：“云肩以护衣领，不使沾油(头发与颈部的油污)，制之最善也”；民国之后云肩渐为消逝，而转化为传统戏曲女性服饰造型的一大行头。云肩作为汉民族独特的服饰艺术语汇，其裁制方式、图腾寄寓、女红技艺均有丰富的内涵与奇巧的创意。

△绣花张藏品蝴蝶云肩 尺寸: 34*36cm

剪裁寓意之美

中国传统服饰一般均为平面裁剪，唯有云肩是因人制宜，制作时根据女性身体的不同体形进行立体式的摆设再进行裁制，力求穿在肩头得体而有分寸。云肩的种类有对开云肩、四方云肩、串珠云肩、有领云肩与无领云肩等不同造型，云肩的结构均围绕颈部中心放射或旋转为骨架，有四方、八方等不同量的放射形态，目的在于对太阳崇拜并以此来象征四时八节，顺应古代造物讲究四方四合、八方吉祥的祝颂理念。“四方云肩”体现四方如意，事事顺心(“四”与“事”谐音)；“八方云肩”反映春节、元宵、清明、端午、七夕、中秋、重阳、腊八八个节庆的平安祥和，方方面面均使着装人置于天际地气之间。

△绣花张藏品年游春云肩片 尺寸: 36*36cm

中国云肩既在艺术形态上充满浪漫的浓情重彩，又在文化内蕴上极富寄情寓意，它在通过笼罩女性肩头的平台来折射身体与社会的表情、传递中国服饰文化“天人合一”、“福善祥吉”等丰富的价值理念，“四季如春”、“八仙吉祥”、“功名富贵”、“连生贵子”等不同的寄情寓意，在云肩服饰这个依赖人体走动的艺术上得以实现，令今人叹为观止。

△绣花张藏品刺绣云肩片 尺寸: 38*35CM

△绣花张藏品大清光绪年八仙人物如意云肩

因为云肩并不是主要日常穿戴服饰，且精工细作，所以流传下来的数量稀少，最近几年明清云肩绣片的收藏热度持续上升，而且确为难得的工艺大作，收藏于作为艺术装饰也是极好的。

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