首先我们可以定义一下喜剧片，首先个人认为能让人由衷的捧腹大笑是喜剧最基本的要素，那么从一点来说夏洛特烦恼这部电影做的特别好，电影中笑料频出，包袱不断，电影惊喜一般的票房就充分证明了一点抛弃《夏洛特烦恼》袁华一角。

如果要在喜剧电影中加上优秀两个字，那么如果要在喜剧电影中加上优秀两字那么笑中带泪，就是必备因素了，就像周星驰《喜剧之王》，那声我养你呀！就会让观众在笑声中潸然泪下。而《夏洛特烦恼》也在结尾出努力的升华为爱情主题，回归人性，虽然没达到喜剧之王的高度，但是绝对当得起优秀二字。

《夏洛特烦恼》显然是喜剧。

悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看

最简单的区分喜剧与悲剧的方式是看它的观影效果，你看一部电影，感觉到开心，那么他就是喜剧，你看一部电影，开心之余感到悲伤，那它是一部有悲剧内核的喜剧。

周星驰的许多电影就是有悲剧内核的喜剧，虽然如此我们还是称它为喜剧，因为我们从中获得的喜悦远远大于悲伤。不过，将那样带有悲剧内核的喜剧称作悲剧是无可厚非的，悲剧的一大特点是主人公走过了艰难险阻依然没能实现自己的想法，譬如《大圣娶亲》我们可以叫它悲剧，但对于《夏洛特烦恼》来说，无论结局、过程、开端都充斥着喜剧元素，唯一的伤感来自于功成名就后的物是人非。

我再细细说下悲剧与喜剧

悲剧是指具有值得人同情、认同的个体，在特定必然性的社会冲突中，遭遇不应有却又不可避免的不幸、失败甚至死亡的结局的同时，个性遭到毁灭或者自由自觉的人性受到伤害，并激起审美者的悲伤、怜悯与恐惧等复杂情感，乃至发生某种转变的一种审美形态。

悲剧应该要引发其审美者恐惧、怜悯与悲伤等诸多复杂情感反应与审美感受，甚至发生某种精神提升或者转变。《夏洛特烦恼》显然不具备如上的内涵，该故事的一切都是一场梦，最后主角浪子回头，倒是有些温情片的感觉。

喜剧的主人公往往具有惹人发笑的特性，与悲剧事件的悲惨表征不同，作为喜剧审美对象的喜剧事件，常常在形式上表现出不和谐、不协调的矛盾性及其反常性，在内容上表现出可笑性的特征。

《夏洛特烦恼》的角色设计、桥段等，全都是为了达到喜剧效果，是一部适合合家观看的影片，看过之后能获得趣味也能获得温情，其实关于影片是喜剧还是悲剧并不很重要，因为衡量喜剧与悲剧的标准除去专业标准以外，还在于个人，如果您看完觉得悲伤，那它就是悲剧，反之亦然。

我是小布，谢谢您的阅读。

提起开心麻花，我们首先想到的就是他们的喜剧。

可以说在喜剧方面他们是金牌团队了，最早因话剧而走红，还多次登上了春晚的舞台，最让人羡慕的是他们在影视界也占据了一席之地。

比如《夏洛特烦恼》，还是《驴得水》，或者是《羞羞的铁拳》，以及现在大热的《西虹市首富》，都算得上是口碑和票房双赢的电影。

同理，作品出名自然演员也会走红，最出名的当属由《夏洛特烦恼》走红的沈腾，尤其是《西虹市首富》中出色的表演，更是让沈腾稳坐内地喜剧一哥的宝座。

不过，熟悉开心麻花的观众可能会想，开心麻花的另外两位重要的男演员艾伦和王宁。

为何艾伦就经常和沈腾合作，但是王宁却几乎和沈腾没有合作过呢？

其实这里面的缘由也挺复杂。

最重要的是两个人的表演风格、作品深度都不同。

沈腾对喜剧的理解更丰富更深层次一些，而王宁更侧重于演技上，对喜剧的创作理解更流于表面，这点从《欢乐喜剧人》两季中表演的小品就可看出。沈腾在表演过后，观众在开怀大笑过后会陷入深思，而王宁的表演倒是也会让观众笑得前仰后合，但是笑过之后可能就忘记了。

这也是沈腾为何能夺得《欢乐喜剧人》第一季总冠军的原因。

而且沈腾表演更贴近话剧演员的方式，能看出来其专业性，表演功底深厚，综合素质很强，典型的高级喜剧表演方式。

而王宁的表演风格更多地接近于生活式表演，台词功底不俗，侧重于市井气，小品演员表演风格越来越浓。

通俗点说——就是“陈佩斯”和“赵本山”的两种喜剧风格。

所以，风格不统一会导致1+1<2的结果，还不如各自表演反而更凸显自己的优势。

而艾伦的表演风格则更加多元化，他是北影正式科班出身，但是这两种风格他还算都能驾驭得不错。所以无论和沈腾还是艾伦合作，他都能发挥出自己的特色。

另外不得不说的是，沈腾是2002年就加入了开心麻花，而王宁是2009年才加入的。

沈腾在王宁加入后更多地开始转型幕后工作，所以在台前一起合作的机会并不多。不过，王宁最近也和开心麻花解约了。

关于解约的原因，其实也一直都是众说纷纭。

有人说王宁是不甘心一直做配角，就好比当年很多徒弟离开德云社一样，想谋求更好的资源更好地发展。

也有很多人表示其实王宁和沈腾私下起了冲突，他认为自己的实力不必沈腾差，但待遇落差过大。

于是不得志的王宁愤而选择了解约。

不过离开开心麻花的王宁，发展真的平平。虽然离开之后倒也是拍摄过一些影视作品，但是反响平平。

所以说任何离开大树栖息预独自翱翔的人，一定要羽翼丰满才行啊！

（电影烂番茄编辑部：肥肥）