记者 | 杨国军
编辑 | 董宇平
最近几年，《白夜追凶》《无证之罪》《沉默的真相》等一批优秀的悬疑剧，成为收视的翘楚。
剧中既有人物的刻画，又有逻辑缜密的推理，剧情高潮迭起且层层相扣，带给观众不一样的观影感受。
《对决》海报
当下，由周琳皓导演、杨哲编剧，欧豪、王景春、丁勇岱等主演的电视剧《对决》，也打着“悬疑剧”的标签，在腾讯和爱奇艺两大视频平台同步更新。
激烈的枪战、炸裂的打斗场面、离奇的死亡……这部靠预告片就吊足了观众胃口的剧一经开播就收获了一大波关注。因为这种题材的电视剧本身就稀少，演职人员又是口碑不错的“老戏骨”，只要质量有所保证，很容易成为爆款。
从两大视频平台的综合排名上看，在腾讯视频中，类型为犯罪悬疑剧，总播放3.9亿次，评分7.7，新剧好评榜第10名；在爱奇艺中，类型为罪案悬疑剧，热度6226,评分8.3，电视剧热播榜第3名。在爱奇艺中勉强进入前三，腾讯中险些跌出前十。
为此，从创作者和观众的角度进行了一番调研，以飨读者。
《对决》剧照
《对决》的主创人员：
导演周琳皓
不要脸谱化地创造一个人物。导演周琳皓：每一个人物，我们要说的是“人”，而不是仅仅说的是一个所谓的好人、坏人。不能去脸谱化地创造一个人物，所有人都是有原因的，都有他人性的博弈和内心的挣扎。《对决》的故事从一开始便将矛头直指扫黑除恶的戏剧漩涡，欧豪扮演的青年警察武剑和王景春扮演的刑侦专家文陆阳将剥茧抽丝，携手探案，与盘踞在粤东罗元县城的黑恶势力做斗争，并将其背后的保护伞与利益网连根铲除，把一片清明山河还给人民。
编剧杨哲
《对决》与其它悬疑剧最大的区别是真实。编剧杨哲：从编剧的角度来讲，最重要的是追求新鲜感。大家容易接受的刑侦片，都是有个天才的主角，有个总和主角对着干的大坏蛋。大家想看的就是主角怎么神，坏人犯罪的目的有多变态。但现实是，警察也没这么神，坏人也没有那么多花花肠子。看我们这个剧，除了磕CP，爽之外，我希望观众们可以对这个世界，有更丰富的认识。我眼里好的剧，都是要做到这一点的。
主演王景春
拍戏过程中要拜专业人员为师。主演王景春：我在剧中扮演的人物叫文陆阳，是一个非常文气的人，但有一颗坚定的心，每一项工作他都做得非常的细致，他对工作标准是非常非常高的，他想完美的完成每一次战斗任务。在拍摄过程中，我也找过技侦人员进行拜师，他教我如何到现场勘验，所有的蛛丝马迹，我再还原成剧中的推演，这样更加接近现实。这个可能是别的戏里没有见过的，我也很喜欢这部剧。
除了主创人员外，通过电话、网上征集和聊天等方式，对 “电视剧发烧友”进行了“不权威”的调查，设置了四个选项：很好，好，一般，差。结果是：差>一般，一般>好，好>很好。
具体体现在以下几个方面：
类型定位不准。细心的观众会发现，《对决在两个视频平台上都定义为“悬疑剧”。悬疑剧，首先是带有悬念的，剧情引人入境，一波三折，跌宕起伏，但同时具有较强的逻辑性和推理性。从观众体验来看，《对决》在逻辑和推理性中显然不够，“类型应该是‘警匪’，但两个平台都没有此选项。”
《对决》剧照
逻辑推理不强。该剧定义发生的时间为2018年。那么问题就来了，“警察局门口抛尸”“村民代表公开叫板执法人员”“枪击副市长后逃逸”……这些看似“悬疑”的场面，却忽略了一个问题，那就是“年代”。如果上述场景发生在1998年，或者是2008年，有可能会成立，“不用推理，开头就有答案了。”
剧情设置不妥。从剧情中的人员分析有几处“疑点”。首先，“警察怕犯罪分子”。这点体现在，袁队每次去搬运村都要戴着头盔，原因是当年被打伤了眼睛；其次，“警察和警察不和”。这点体现在，袁队和武建不知道发生了什么事情，一直都不和，虽是上下级关系，但年龄和警龄相仿，两个人又都是正派，为啥“不和”没有“缘由”，如果是单纯因为武建的出身，就感觉袁队格局达不到队长的水平了，“可能是天生‘属相’或者‘星座’天生不和”；再次，“空降办案的文队办案方法不合理”。频繁出入赌场、私下见陈景辉、单独约陈老板和林殊等等，要知道刘建军为了武建私自去陈景辉集团查案，起码是为了声张正义、为警出头，但还是遭到了批评，那么文队没有报批，就陆续“探虎穴”，却又“不湿鞋”，有点说不过去；最后，“刘建军是好还是坏”。这一点存在“悬疑”，为了给警员队友女儿伊然看病收了黑钱，这是“义”，为了将陈氏兄弟绳之以法，联合林殊和海盗暗杀或是栽赃陈景发，这是“责”。那么，这看似合理的剧情是不是忽略了“法”。“总之是一头雾水，盼解。”
人员关系不明。一部好的电视剧，最重要的是要有“烟火气”和“人情味”。缺少“爱情”，只有“奸情”。武建和伊然虽然互生好感，但看到最后也没有爱情的火花；陈景发有了家室，还钟情于林殊，家庭什么样只是点了一下，就没有下集了，这部剧少了“真正爱情的味道”。缺少“亲情”，只有“交情”。武建和孙磊，从小光屁股长大的兄弟，为啥孙磊对武建一直有所隐瞒，直到最后被杀也没整明白到底孙磊犯了什么事；还有陈景发和陈景辉两兄弟，一文一武、一奶同袍，为啥还相互猜疑，为啥还“骂老子”，两个人更像是生意的合伙人。缺少“恩情”，只有“说情”。武建、伊然、袁队更多的是把刘局当成父亲，既然是这种关系，他们三人应该要报答这种“恩情”，应该做一些“过分”的事情，更能让该剧提升“血气”，而不是“哭”和“挠头”；武建和文队只有一面之缘，两个人就迅速升温，文队处处为武建作掩护，犯了错误主动为其说情。总之，人员关系交代得不清楚，缺少现实和真实的味道。
剧情走向不深。搬运村“老大”光头的本子里到底记录些啥？光头的儿子哲少后来怎么样了？搬运村“二当家”的下场是什么？还有，搬运村并不是法外之地，为啥没有“组织”或者是蹲点的上级，原来搬运村是靠着搬运为生，那现在靠什么？未来又靠什么？还有，那里有许多“有前科、没户口”的人员，他们的未来又是什么？这些都需要剧中进行交代，而不是靠观众来“周公解梦”。
网民评价：只能用“勉强及格”来形容《对决》这部“悬疑剧”。
同时，我们也在这部剧中看到了一个鲜明的讯号：在“行法治、抓从严”上必须初始即严、一严到底，不能法外开恩有“例外”，不能严下宽上搞“特殊”，不能休克停摆有“间歇”，要让制度、纪律成为带电的“高压线”。
任何人只要触线越界就要付出代价。在正风肃纪、扫黑除恶专项斗争中，要坚持老账新账都要理、存量增量都要算，不能搞差不多、算糊涂账，要让“高压线”的电压越来越高、电网越来越密，用执纪如铁立起有错必纠、有责必问、问责必严的鲜明导向。
也许，这正是《对决》要阐述的道理。
